Садово-парковый ландшафт

Недалеко от центрального делового района города, рядом с другими достопримечательностей города – Национальной библиотеки, здания Парламента Нового Южного Уэльса (NSW), монетного двора и художественной галереи NSW, Сиднейской гавани, Opera House рассполагаются Королевские Ботанические Сады Сиднея.

А всё началось с того, что губернатор Нового Южного Уэльса Филлип в 1788 году решил, что нужно построить первую на Австралийском континенте сельскохозяйственную ферму. Продолжительное время она была убыточной, хотя земли постоянно обрабатывались и удобрялись. В результате в 1816 году на облагороженных землях был основан научный ботанический центр, названный Королевские ботанические сады Сиднея. Сейчас это самое старое научное учреждение Австралии, в котором находится великое множество прекрасных и разнообразных растений – более 7500 видов и форм.

На данный момент сады находятся на территории в 30 га. Их разделяют множеством тропинок на различные функциональные зоны. Вход в Сады свободный, в нём можно прогуливаться самостоятельно, а так же кататься по саду на мини-трамвайчике или за несколько долларов воспользоваться услугами гида-проводника. В Саду есть несколько километровых прогулочных маршрутов, начинающихся от ворот Opera House. Ведь Сад разбит сетью тропинок, и для того что бы осмотреть его полностью нужны часы.

В Садах есть центральная пальмовая роща, представлен тропический лес, папоротниковая оранжерея, розарий, садик суккулентов и кактусов, здание с гербариями растений Нового Южного Уэльса. Есть там и декоративные водоемы, наружный плавательный бассейн, необычные каменные скульптуры, мостики и кафе. Вообщем каждый найдёт себе место по настроению.

Кроме огромной коллекции растений, в Садах присутствует многообразие представителей животного мира, живущих в тропической зоне. С раннего утра и до позднего вечера в тропической лесной зоне сада можно постоянно слышать крики попугаев и других экзотических птиц, стрекотание насекомых. Если приглядеться, то можно увидеть в кронах деревьев колонии летучих мышей и лисиц. Ночью в Садах можно посмотреть на жизнь ночных опоссумов.

В Королевских Ботанических Садах растут Wollemi Pine (Воллемские сосны, хвойные деревья семейства Араукариевые), территорию где они произрастают тщательно охраняют. Воллемские сосны считаются древнейшим на земле растением, их обнаружели в одном из труднодоступных горных ущелий Австралии в 1994 году. В наши дни эти сосны прекрасно размножают, поэтому посетители Королевских Ботанических Садов могут увидеть разновозрастные экземпляры. На радость любителей природы в Садах очень мало выходных дней, по большей части посетители на протяжении всего года свободно могут наслаждаться ландшафтами.
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Павловск начинает свое развитие еще в конце 1770-х годов. В течение последующих 50 лет ему суждено будет стать наиболее прославленным пейзажным парком России. В его создании примут участие лучшие русские и иностранные зодчие, скульпторы, художники, садоводы и строительные мастера. Земля, где вскоре раскинется новая летняя резиденция, была подарена в 1777 году Екатериной II своему сыну Павлу Петровичу в ознаменование рождения внука Александра. Это была лесистая местность, охотничьи угодья, расположенные в нескольких верстах к югу от летней резиденции императрицы. Участок площадью около 600 гектаров прорезает долина речки Славянки, на ней две деревеньки, остатки бывших шведских укреплений, охотничьи сторожки.
Вскоре появляются два небольших деревянных господских дома: Паульлюст (Павлова утеха) — там, где потом будет выстроен дворец, и Мариенталь (Мариина долина) — несколько выше по течению реки. Вокруг Паульлюста устраивается обычный по западноевропейским меркам загородный сад в «романтическом вкусе», с почти игрушечными руинами, деревянными мостиками, китайской беседкой, искусственными островками в русле Славянки, цветниками. До 1778 года еще не ощущалось будущего размаха, какой-либо руководящей художественной идеи.
Затем руководство проектированием доверяется Ч. Камерону. Именно здесь архитектор получил наилучшую возможность раскрыть свой талант. Если в уже сложившемся ансамбле Царского Села он был частично ограничен в своих устремлениях создать благородные «античные» сооружения в парковом пейзаже, то на берегах Славянки его практически ничто не сдерживало.
Сразу же, не дожидаясь окончания проекта, начинаются подготовительные работы, расчищается лес, прорубаются просеки, роются осушительные канавы. На бровке правого берега строится дворец. Он хотя и отражает увлечение автора палладианскими виллами, в то же время во многом напоминает дворянский усадебный дом: главный кубовидный трехэтажный корпус, перекрытый куполом, два служебных флигеля и связывающие их полуциркульные открытые галереи.
Дворец невелик, но поставлен таким образом, что виден полностью или частично почти с любой точки освоенной части парка и образует главное его архитектурное ядро. Он организует прилегающие открытые пространства, как вдоль речной долины, так и путем пробивки широкой торжественной аллеи, впоследствии получившей название Тройной. По ее оси уже издалека просматривается колоннада центрального объема, увенчанного широким куполом. Полуовал парадного двора, образованный восточным «утренним» фасадом, полуциркульными галереями и двумя флигелями еще не обособлен от остальной части парка.
На планах 1780 и 1784 годов видно, что, хотя непосредственно у дворца преобладают регулярные садовые приемы, в долине реки по ее берегам намечена свободная планировка дорожек, хорошо связанных с рельефом местности. Живописные рощи имеют естественные очертания. Контуры прудов также соответствуют требованиям «естественности».
Русло Славянки перед дворцом углублено и расширено с помощью запруды. Теперь здание открывается с западного подъезда в живописном пейзажном обрамлении, на вершине крутого склона и зеркально отражается в разливе реки. Объем здания и его членения рассчитаны на эффект гармоничного включения архитектуры в ландшафтную картину. Постройка, несмотря на свою репрезентативность и солидность, масштабно соответствует природному окружению и отнюдь не подчиняет его себе. Вид дворца со стороны реки и города - одна из лучших пейзажных картин парка.

В двухстах метрах к северу от дворца, на низком выступе правого берега Славянки, стоит ротонда — Храм Дружбы. Это одна из самых совершенных построек парка, выполненная по проекту Ч. Камерона архитектором Г. П. Пильниковым в 1779-1782 годах. Она представляет собою павильон, перекрытый плоским куполом и окруженный шестнадцатью колоннами дорического ордера. В первые годы существования павильон служил концертной залой, здесь же устраивались иногда завтраки и ужины для гостей. Однако главное назначение его скорее символическое — над входом была вычеканена из меди надпись: «Любовь, почтение и благодарность посвятили», а в интерьере помещена мраморная статуя Екатерины II в виде богини земных даров Цереры. Она освещалась круглым окном в центре купола. Автор по желанию хозяйки имения стремился выразить в скульптурном декоре этой постройки идею примирения сына и матери (враждовавших между собою Павла и Екатерины II).
Круглая форма плана храма как бы повторяется в изгибе реки, ритм белых колонн подхватывается и продолжается стволами берез, тополей, кедра. Ротонда воспринимается то на фоне открытой поляны, то в голубом обрамлении речки, то через ажурные кроны деревьев. Расположенный в низине Храм Дружбы тем не менее стал фокусной точкой целого пейзажного района, он в разных и порой неожиданных ракурсах виден со стороны Круглого пруда и Висконтьева моста, бровки левого берега и со склонов дворцового холма.
Этим архитектурное освоение долины Славянки не ограничилось. Неподалеку от Храма Дружбы и Моста кентавров Камерон размещает здание Холодной ванны, также в строго классических формах. Одновременно создается обширный Круглый пруд и каскад в виде естественного водопада, ниспадающего к живописно разбросанным глыбам в пруд.
Более удаленная от дворца точка в долине Славянки в начале 1790-х годов отмечена композицией, известной под названием Амфитеатр (архитектор В. Бренна). Это обработанная камнем видовая площадка на вершине правобережного холма и расположенные на противоположном берегу земляные террасы, служащие сценой под открытым небом. «Сцена» окружена живыми декорациями - деревьями, окаймлена плотным кустарником.
На левом берегу, напротив дворца, белеет на фоне густой зелени еще один павильон. В кругу старинных дорических колонн, высеченных из пудостского известняка, — статуя Аполлона Бельведерского, копия известного античного образца. Вначале это сооружение Камерона было установлено на поляне в глубине береговой террасы и ориентировано на вход в парк. Позднее оно было вынесено к реке, что усилило его роль в общей композиции. Разрыв в кольце, благодаря которому колоннада раскрыта на долину реки и дворец, появился в 1817 году после обвала, произошедшего во время грозы. Тогда же было решено сохранить обвалившуюся часть сооружения в виде живописной руины. Всю композицию стали рассматривать как аллегорию освобожденной поэзии. Еще раньше по рисункам Кваренги здесь был устроен каскад, ниспадающий к реке. Все это усиливало сходство пейзажной композиции с легендарным Парнасом, обиталищем муз и самого Аполлона.

Трудно найти в русском и европейском парковом искусстве архитектурно-ландшафтную композицию, более совершенную, чем то, что создано Камероном в долине Славянки.
С первых лет создания ансамбля активно осваивалась и территория, прилегающая к дворцу с восточной стороны, по обеим сторонам Тройной липовой аллеи. Часть сада, расположенная ближе к левому крылу, получила свободную пейзажную планировку, а сад у правого крыла решен в регулярном духе. Это так называемый Вольерный участок, где в 1781—1783 годах был устроен птичник. Он представлял собой колоннаду, соединяющую центральный зал и два небольших павильона по бокам.
Скромное, на первый взгляд, сооружение по замыслу создателей олицетворяло в архитектурной форме аллегорию противопоставления жизни и смерти: среди увитых виноградом, освещенных солнцем колонн порхают певчие птицы, а в самих павильонах помещены урны, подлинные античные пеплохранительницы и надгробия, специально собранные Марией Федоровной во время поездки в Италию. Эта легкая, изящная постройка — одно из лучших творений Камерона, задавшее определенный сентиментальный тон всей прилегающей части дворцового сада. Вокруг расположились цветочные партеры, грядки, оранжереи, трельяжи и большой лабиринт из стриженых кустов акации в форме запутанной спирали. В конце XVIII века рядом устроили открытый зеленый театр, выкопали водоем, установили в нем статую Венеры и высадили по берегам ивы.
По другую сторону липовой аллеи располагалась пейзажная часть сада, задуманная как сельская идиллия. Строится шарбоньер — «жилище угольщика» в виде дома-шалаша, но с богатой внутренней отделкой. Эта постройка аналогична «березовому домику» в Гатчинском парке. Совсем рядом с дворцом были построены и руины в духе Гюбера Робера — полуразрушенная башня, стена и мост.
В 1789—1793 годах создается Старая Сильвия. Это некий символический циферблат с расходящимися от него 12 дорожками. Посреди круга — статуя Аполлона Мусагета (позже заменена Аполлоном Бельведерским), а по периферии — фигуры античных муз и богинь: Терпсихоры, Талии, Мельпомены, Клио, Флоры, Евтерпы и других. В конце радиальных дорожек стоят бронзовые статуи Ниобид (отлиты в Петербургской Академии художеств мастерами Е. Гастеклу, В. Можаловым, В. Екимовым по моделям скульптора Ф. Гордеева).
Старая Сильвия примыкает к огибающему ее высокому правому берегу Славянки и ограничена с севера Старосильвийскими прудами. Радиальные дорожки соединены кольцевой аллеей, проходящей на разном расстоянии от центра и трассированной по бровкам таким образом, что с нее открываются виды на наиболее привлекательные пейзажи парка. Вблизи этой аллеи находятся и концевые площадки лучевых дорожек, отмеченные скульптурой и архитектурными сооружениями, включая несохранившийся охотничий домик Крик и Амфитеатр. Хотя Старая Сильвия получила по проекту В. Бренны регулярную планировку и должна была напомнить посетителям аналогичную композицию в парке Шантильи во Франции. Она имеет своеобразный облик благодаря тому, что лес, рассекаемый прямыми аллеями, оставлен в его естественном состоянии. Дорожки лишь подчеркнуты низкими стрижеными кустарниками из акации, это как бы лесные «коридоры», сходящиеся к центральному «залу».
Поблизости расположено и одно из наиболее ценных мемориальных сооружений Павловска — Памятник родителям, выстроенный по проекту Ч. Камерона в 1786 году. Он представляет собой павильон-часовню в виде ниши, к которому приводит Философская дорожка. Памятник стоит на возвышенном месте вблизи береговой террасы, поэтому, несмотря на определенную обособленность и уединенность, объясняющиеся функцией мемориального сооружения, он в то же время зрительно связан с долиной Славянки и входит в общую пространственную систему ее архитектурных акцентов, включая Храм Дружбы и Большой каскад.
Вслед за Старой ниже по течению реки устраивается так называемая Новая Сильвия — лесной массив, прорезанный пятью прямолинейными дорожками, идущими то параллельно, то под углом друг к другу. Каждая имеет свою эмоциональную окраску: восточная, углубленная в лес дорожка создает настроение интимности; западная, приближенная к реке, благодаря мелькающим среди деревьев солнечным видам вызывает более радостное чувство; центральная — торжественна и представительна. В отличие от Старой Новая Сильвия почти лишена скульптурного убранства — только у входа посетителя встречает бронзовая фигура Аполлона
Мусагета, да на вершине берегового склона стоит одинокая мраморная колонна Конец света, символизирующая уединенность этого самого дальнего (в то время) участка парка.
Камерон планирует и другие районы на периферии парка, в том числе Большую звезду. Это лесной массив размером свыше 100 гектар, используемый для охоты и верховых прогулок. Начиная с 1780 года приступили к прокладке 12 радиальных просек и нескольких поперечных дорог, которые вместе напоминали рисунок звезды. В течение первых десяти лет осушаются болота, одерновываются и обсаживаются кустарником дороги, устраиваются первые поляны. Вдоль южной границы района, ближе к Славянке, роют каскад прудов с плотинами, позже названных Вокзальными. Однако каких-либо архитектурных сооружений и памятников в первый период не возникает, если не считать нескольких въездных ворот на концах лучевых просек и дорог.
Дороги получали звучные, часто символические имена, что характерно для многих русских парков этого периода: просеки Красного молодца, Молодого жениха, Богатого поля, Зеленой женщины, Дружеская, Славянская и т. д.
В 90-х годах в районе Большой звезды появляются свободно спланированные Круглозальные пруды, прихотливо изогнутые дерновые дорожки. И растительность, и дороги благоустраиваются в полном соответствии с принципами пейзажной планировки. Продолжена и «пасторальная» линия — строятся хижина Новое шале и несколько позже Ферма. После появления запроектированного Камероном Круглого зала на центральной площадке и прокладки кольцевой прогулочной дороги район Большой Звезды приобрел более парковый характер. Его дороги кажутся несколько монотонными из-за «типового» поперечного профиля и одного общего архитектурного завершения в виде упомянутого зала. Это ощущение, возможно, возникает вследствие того, что планировка Звезды рассчитывалась на восприятие при движении в экипажах и верхом. Некоторые исследователи полагают, что такая сдержанность в архитектурно-художественных средствах была вызвана желанием дать некую композиционную паузу, создать определенный контраст насыщенным декорациям придворцового района и долины Славянки.
Четырьмя годами позже у Краснодолинного пруда строится Елизаветин павильон (последняя постройка Камерона), призванный напоминать о развалинах древнего Рима, архитектурных пейзажах Гюбера Робера. Несмотря на свое хозяйственное предназначение, павильон был окружен особым «руинным» пейзажем: каскад среди развалин, выступающие сквозь заросли подлинные обломки античных колонн, статуй.
Один из архитектурных «аккордов», завершающих камероновский период в Павловске, — павильон Трех граций в Собственном садике. Крытая терраса на массивном цоколе имеет вид легкой колоннады ионического ордера. В центре установлена скульптурная группа, изваянная П. Трискорни из цельного куска мрамора. С площадки павильона, окруженной мраморной балюстрадой, открывается один из лучших видов на парк, Мариентальский пруд и город Павловск.
Район парка, названный в 1794 году Белой березой, организован в виде радиально расходящихся из единого центра просек и предназначался для охот и дальних прогулок. На центральной площадке в определенном порядке были высажены березы, но художественной обработки аллей и полян в те годы еще не проводилось.
Элементы «геометрической» планировки прекрасно уживались в павловском ансамбле с чисто пейзажными приемами. Система радиальных просек организуется и в Зверинце, находящемся в южной части Павловска. Рядом благоустраивается Мариентальский пруд, на его берегу устанавливается обелиск основания Павловска, в 1782— 1783 годах строится Трельяж с каменной лестницей и пристанью, откуда открываются виды на придворцовый район.
Во второй половине 1790-х годов наступает новый период активного развития парка. Он отмечен вступлением Павла I на престол и превращением складывающегося дворцово-паркового комплекса в летнюю царскую резиденцию. Одна из первых работ, произведенных по инициативе Павла I, — превращение малого дворца Мариенталя, выстроенного на месте старых шведских укреплений, в крепость Бип с остроконечными башнями, рвом, подъемными мостами. Хоть здесь и была установлена гарнизонная служба, крепость являлась лишь одним из капризов увлекающегося военной муштрой хозяина и осталась по существу только архитектурной декорацией.
Зато большое значение приобрело Парадное поле, расширенное в эти годы до будущих Розовопавильонных прудов и обособленное от остальной части парка палисадами и чугунной оградой.
Ведущей тенденцией стало усиление представительности, эффектной парадности ансамбля. Приемы регулярной планировки в большей мере отвечали настроениям нового монарха. На первое место среди архитекторов, занятых на строительстве ансамбля, выдвигается В. Бренна. Он надстраивает флигели, к уже существующим присоединяет дополнительные полуциркульные крылья. Площадь перед дворцом приобретает форму почти замкнутого эллипса, фасады становятся более пышными, в них появляются черты монументальной декоративности, военной орнаментики.
Еще с начала 1790-х годов благодаря работам Бренны в Трельяжном районе, Старой Сильвии и ряде участков долины Славянки появляются элементы регулярности.
Теперь же эти тенденции выявились еще четче. Более торжественный, пышный облик приобрели и некоторые другие части парка. Однако в большинстве случаев они не противоречат уже сложившемуся общему пейзажному характеру парка, а лишь вносят разнообразие в его художественный облик.
В 1798—1799 годах создаются композиции, получившие название Больших кругов. Это две круглые и низкие террасы из каменных плит, которые возвышаются над цветочными партерами. В центре террас — беломраморные статуи Мир и Правосудие (скульптор П. Баратта). Партер расчленен на несколько секторов и колец песчаными дорожками. Регулярный характер композиции, задуманной Бренной, был подчеркнут Турецкой беседкой, поставленной на оси, соединяющей оба круга.
Впоследствии разросшиеся вокруг липы смягчили пейзажную картину.
Планировка и художественные декорации парка были обусловлены его назначением, образом жизни владельцев: их интересы и вкусы отражались так или иначе на общем характере паркового пейзажа, устройстве отдельных фрагментов В 1790-е годы Павловск — излюбленное место пребывания царской семьи, ему уделяется исключительное внимание.
Эта зависимость четко проступает в планировочной и художественной организации участков, примыкающих к жилым помещениям дворца. Собственный садик расположили у южного крыла дворца. В отличие от других частей парка он имеет строго регулярную «шахматную» планировку и является непосредственным продолжением внутренних покоев владельцев дворца, их зелеными комнатами: сюда попадали прямо из залов, минуя лестницы и парадные вестибюли. Главная дорожка, поддержанная рядами тополя пирамидального, вела в южном направлении к тому месту у Мариентальского пруда, где в 1800-х годах построили павильон Трех граций. Аллея была перекрыта перголой, окаймлена низкими шпалерами, за ними находились стриженые акации и фигурные цветники. По свидетельству современников, они поражали своими ароматами и тонами. Сюда же из оранжерей выносили на летние месяцы кадки с редкими субтропическими растениями. Сад украсили мраморными бюстами и вазами. Сугубо частный характер имела и соседняя фамильная роща, где высаживались деревья в память о семейных событиях владельцев парка. В центре ее установили «урну судьбы», к деревьям прикрепляли памятные таблички с датами рождения детей.
На одной из парковых лужаек построили Молочню, напоминавшую Марии Федоровне о деревушке Этюп в Вюртимберге, где она провела детские годы. Внешне это сооружение действительно походило на ферму под соломенной крышей (где одно время даже содержались коровы, — таковы были правила «игры» в сельскую жизнь), однако под этой же кровлей находилось и изысканно обставленное помещение для отдыха.
Павловский парк по праву считается образцом русского садово-паркового искусства. Это своего рода пейзажная поэма, в которой запечатлены картины нашей северной природы, вся ее свежесть и лиризм. И все это в сочетании с выдающимися произведениями архитектуры, скульптуры, декоративного искусства, отчего впечатления как бы множатся, резонируют друг в друге.
Любопытно, что в Павловске нашли также свое отражение и многие культурные тенденции, господствовавшие тогда во Франции, Англии, Германии... Поэтому этот крупнейший садово-парковый ансамбль России можно считать памятником и общеевропейской культуры, пейзажного искусства всего человечества. Влияние Павловска можно проследить в разных уголках России — под Торжком и Калугой, на Смоленщине и в Поволжье... Здесь везде можно увидеть использование опыта строителей Павловска, развитие тех новаторских и художественных приемов, которые были впервые там разработаны. И сейчас Павловск представляет собой целую школу профессионального мастерства для современных ландшафтных архитекторов, художников-садоводов, декораторов-пейзажистов.

https://t.me/sochi_landshaft_ru

Необычный сад флориста и дизайнера Хенка Илмерса находится в одной из центральных провинций (Overijssel) Королевства Нидерланды. Сад-интраверт, стилистически он близок к пейзажному стилю, хотя и очень эклектичен. Как многие другие голландские сады, сооружаемые при дефиците пространства, он стремится вместить в себя больше элементов, чем следовало бы. В то же время, это один из образцов, если можно так выразиться, “винтажного” сада. Привлекает внимание тем, что в его декоре с немалой толикой таланта и иронии были использованы природные артефакты, а также ненужные, отслужившие свой век бытовые предметы, в том числе и отходы промышленного производства. Название сада Fantasietuin "De Kronkel" можно перевести как “Сад фантазий ума”.

Принципиальность подхода хозяина и создателя сада, Хенка Илмерса, к подбору стаффажных элементов для украшения своего сада и созданию необычных композиций, почти достигает абсолюта. По его словам, кроме растений, он не покупал для сада ничего. Все, что наполняет сейчас зеленые комнаты, коридоры и залы его сада, было найдено и собрано на задних дворах, пустырях и строительных свалках, которые, надо учесть, в Голландии отыскать совсем непросто.

Бывший владелец цветочного магазина, Хенк, после выхода на пенсию осуществил свою давнюю мечту – создать собственный сад. Заложенный на пустыре, рядом с оживленной дорогой, его сад, благодаря высоким живым изгородям, групповым и кулисным посадкам по периметру, воспринимается как замкнутый растительный мирок, наполненный оживающими предметами. Сад, занимающий площадь около одного гектара, кажется гораздо более обширным. Это происходит, благодаря продуманной системе дорожек и тропинок, петляющих по саду, взбирающихся по лестницам на рукотворные горки и ныряющих вниз. При этом они неизменно ведут от одного интересного уголка сада к другому, еще более удивительному.

На длинном пути по дорожкам взгляду открываются то причудливая композиция из отшлифованных водой и ветром коряг в центре отсыпанного камнями круга, то загадочная пещера-шалаш из старых шестов, заплетенных плющом, то старые пни, окруженные волнами пестролистной хосты, или увитые розами и княжиками. Высокие деревянные столбы, расставленные тут и там, увенчаны обломками камней, напоминающих птиц или животных, некоторые столбы заплетены клематисами или виноградом. Отчасти они повторяют облик колонновидных форм хвойных деревьев, высаженных рядом, этот распространенный в ландшафтном дизайне прием вносит целостность в облик сада, объединяет его разнородную “ткань”.

В саду в изобилии представлены оригинальные по замыслу и исполнению стаффажные композиции. В центре их оказываются бетонные трубы, старые чайники и тазы, деревянные лестницы и манекены, детали машин и механизмов, которые в окружении растений обретают вторую жизнь. Ботанический состав коллекции и состояние сада не вызывает нареканий
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Основан в 1812 г. известным русским ученым-ботаником X.X. Стевеном, высадившим здесь 175 тыс. экземпляров декоративных, плодовых и технических растений, собранных со всех концов земного шара. Позднее его преемники создали сад самый значительный в России и один из лучших в Европе по количеству и разнообразию растений. В наши дни сад является научным учреждением, располагающим экспериментальной базой, питомниками, прекрасно оборудованными лабораториями, оранжереями, гербариями, библиотекой, состоящей из 200 тыс. томов. Здесь собирают и хранят сокровища растительного мира, изучают их с тем, чтобы обратить на службу человеку.

В 6 км от Ялты, слева от дороги расположен въезд в сад, спускающийся от шоссе к морю темно-зеленым сплошным массивом. Северная граница участка проходит под бывшей деревней Никита, расположенной примерно на высоте около 300 м над уровнем моря. С востока и запада территорию замыкают небольшие холмы.

Территория сада состоит из трех участков — Верхнего, Нижнего и Приморского парков — в основном свободной планировки с извилистыми, следующими крутому рельефу дрожками и многочисленными элементами террасных устройств. Растения размещены не по ботанико-систематическим группам, а по принципу создания наибольшего декоративного эффекта. Благоустроенные дорожки делят территорию на куртины. Каждая куртина представляет собой прекрасную композицию, составленную или из контрастных по форме крон, цвету и фактуре растений разных пород или из растений одной породы, высаженных небольшими рощами. Однопородные декоративные растения в массе также производят большой эстетический эффект, например, роща кедра ливанского или магнолии крупноцветной. В куртинах можно видеть и магнолии, и лавр благородный, сосны итальянские и мексиканские, кедр гималайский. Тут же эффектные красивоцветущие кустарники. Весной на всех полянах расцветают фиалки, некоторые куртины сплошь покрыты синим ковром барвинка. Дорожки парка живописны, завлекают посетителя вглубь парка, за каждым поворотом открывают что-нибудь интересное, экзотическое.
Верхний парк планировался как пейзажный при даче, построенной в 80-е годы XIX в. на территории нынешнего розария, и предназначался для прогулок и отдыха среди красивых экзотических растений, лужаек и цветников. Рост коллекции привел к уплотнению насаждений и уже в начале XX в. парк превратился в дендрарий научно-познавательного назначения. Сохранившиеся от первых посадок величественные гиганты — кипарисы, кедры, секвойи, пихты — являются живыми памятниками создателям парка. Теперь парк практически превратился в музей, но это музей с прекрасными видовыми площадками и площадками отдыха, благоустроенный, оборудованный парковой мебелью, которая деликатно вписывается в парковые композиции. Осмотр обычно начинается с партера, архитектурное оформление которого было закончено в 1937—1938 гг. к 125-летнему юбилею сада. Строгие формы фасада главного административного здания, легкая белая колоннада летнего лектория, бассейн, группы декоративных деревьев и кустарников составляют единую композицию. Акцентом является группа деревьев и кустарников у бюста В. И. Ленина. Здесь величественный кедр ливанский с мощными горизонтальными ветвями и сосна итальянская с изящной зонтиковидной кроной. Перед ними плотный зеленый полукруг из кустарников, цветущих почти круглый год. Первая от входа часть верхней террасы парка отделена аллеей величественных пирамидальных кипарисов, высаженных по дуге и являющихся характерной деталью крымского пейзажа. С аллеи видны гигантские секвойи с медно-красными стволами. Их родина Калифорния, за мощь и величину их называют мамонтовым деревом. На площадке, расположенной за секвойей тиссовидной, находится один из прелестнейших уголков парка — цветочный партер с небольшим бассейном водяных кувшинок, ириса, аира японского, лилий водяных. Кульминационной композицией этой части парка является розарий. С ранней весны до глубокой осени он поражает красотой своей коллекции. В нем представлены лучшие сорта роз отечественной и иностранной селекции. Большое открытое пространство розария окружено зелеными «стенами», в которых сочетаются контрастные округлые и конусовидные формы с отдельными свободно растущими живописными экземплярами деревьев. С площадки розария открывается перспектива на горы и на их фоне особенно эффектно вырисовывается ель колючая серебристая. Одной из достопримечательностей Верхнего парка является уникальный экземпляр кедра атласского плакучей формы, а неподалеку роща кедра гималайского. Здесь же, на границе Верхнего и Нижнего парков, расположена видовая площадка с декоративной беседкой, которая как бы вырастает из камня. Камень применен и в оформлении подпорной стенки. В нишах между камнями — скамьи. На площадке растет интересный экземпляр сосны алеппской, ствол которой наклонен в южную сторону, за что дерево получило название сосны-компаса. Площадка ограждена легкой ажурной решеткой. Отсюда открывается великолепный вид на море, мыс Ай-Тодор, скалистые зубцы Ай-Петри и вниз, на плантации и опытные поля ботанического сала. Весной особую красочность парковым композициям придают красивоцветущие плодовые и кустарники. Ярко-желтые форзиции, малиново-красные рододендроны тут и там просвечивают сквозь темную массу хвойных и вечнозеленых пород, делая парк необычайно нарядным.
Нижний парк расположен на старинных террасах, которые являются наиболее характерным способом использования земельных участков в горных условиях. В нижний парк можно спуститься от площадки с сосной алеппской по плавной дорожке вдоль каменной подпорной стенки, сплошь закрытой жасмином лекарственным. Эта дорожка приведет к одной из лучших композиций Нижнего парка — роще кедров ливанских, заложенной в 1844 г. Кедры с горизонтальными ветвями и абсолютно плоскими вершинами, с темной хвоей производят удивительное впечатление своей выразительной и очень торжественной архитектоникой. За много веков до нашей эры густые кедровые леса покрывали горные цепи Ливана и Малой Азии. Неумеренная эксплуатация привела к тому, что от них остались небольшие охраняемые рощи. Не менее интересный путь в Нижний парк можно проделать от видовой площадки с уникальной фисташкой дикой, которой насчитывается 1000 лет. По склону террасы к фисташковому дереву приводит аллея. Верхний склон террасы представляет собой необычайно декоративную мексиканскую горку с кактусами и соснами, растущими среди камней. Отсюда начинается система террас и лестниц, характерных для Нижнего парка. Террасы все разные, подпорные стенки одних выложены камнем, других — увиты зеленью. Здесь множество живых изгородей из жимолости японской, изгородей и стриженых шаров из буксуса. В Нижнем парке множество водных устройств. Это и, мраморный бассейн, декорированный колонной с виноградной лозой, и лестница с каскадом бассейнов, ведущая в нижнюю часть парка к пальмовой аллее, и бассейн с фонтаном, над которым растет оригинальная по форме ветвей плакучая ива вавилонская. В этом бассейне растут кувшинки розовая, белая и красная, лилия нильская, папирус. Снуют в воде золотые караси. Между лестницей-каскадом и бассейном протянулась светлая, нарядная, изумительная по красоте пальмовая аллея. Слева от дорожки, параллельной пальмовой аллее, возвышается подпорная каменная стенка с легкой узорчатой решеткой, за которой растут олеандры, вечнозеленые кустарники, обильно усыпанные в течение всего лета белыми, кремовыми, розовыми душистыми цветками. Еще один интересный уголок этого участка Нижнего парка — каменистая горка, обсаженная сизыми кедрами атласскими, на которой собраны многие представители пустынных областей Центральной и Южной Америки, в основном — опунции. Здесь же стоит копия со скульптуры Фидия «Мальчик, вынимающий занозу». Нижний парк — самая старая часть сада. С первых лет его основания здесь высаживались наиболее ценные чужеземные породы — вечнозеленые широколиственные растения, бамбуки и пальмы. Здесь собраны некоторые представители плодовых культур субтропического пояса земли.
Из Нижнего парка можно спуститься в Приморский, самый молодой, заложенный в 1912—1914 гг. к столетнему юбилею ботанического сада. Создание парка на территории, непосредственно примыкающей к морю, открывало новые возможности интродукции самых теплолюбивых растений из субтропических областей земли. С 1912 по 1915 гг. здесь было высажено 100 видов и разновидностей, полученных из Петербургского ботанического сада, из Сухуми, Батуми и от некоторых иностранных торговых фирм. В настоящее время здесь сосредоточены самые нежные субтропические растения: пальмы, криптомерии японские, мирты, целая балка занята бамбуковой рощей. Приморский парк наименее благоустроенный и производит впечатление экзотического леса. Он расположен на крутом рельефе. На одной из нижних террас — площадка с бассейном неправильной формы. Узкая лестница проходит среди зарослей бамбука. Узкий мостик ведет через небольшое ущелье с водопадами, горными речками. Здесь много тени.

В Никитский ботанический сад можно попасть и от морского причала. При этом впечатления постепенно нарастают и усиливаются вместе с нарастающим эмоциональным и эстетическим значением парковых композиций всех трех парков, связанных между собой маршрутно-планировочной осью, формируемой системой аллей, лестниц, пандусов, террас с видовыми площадками.
Немецко-фашистская оккупация нанесла хозяйству и насаждениям Никитского ботанического сада колоссальный ущерб. Гитлеровцами было уничтожено большое количество растений, вывезены ценное научное оборудование и богатейший гербарий, состоявший в 1941 г. из 60 тыс. листов. После освобождения Ялты советскими войсками в апреле 1944 г. в Никитском саду развернулись работы по восстановлению коллекций. А. С. Ковергой был найден гербарий в небольшом местечке под Берлином и доставлен в Крым.

Известность Никитского ботанического сада шагнула далеко за пределы нашей Родины. Вот что пишут о нем английские ботаники: «Что касается Никитского сада в Ялте, то он действительно очень высоко ценится за активную работу в области ботанической науки, за сохранение местной флоры, за работу в области прикладной ботаники и за исключительную красоту... Он производит впечатление зрелости, даже умудренности жизнью!». Коллектив Никитского ботанического сада проводит постоянную активную работу по совершенствованию его планировочной структуры и объемно-пространственной композиции. Это относится, в первую очередь, к территории, примыкающей к морю. Данный участок осуществляется по проекту, разработанному проектной группой ботанического сада, который обеспечивает хорошую основу для его формирования и раскрытия как внутренних перспектив на экспозиционные делянки, так и внешних — на бескрайний морской простор и горный ландшафт.

https://t.me/sochi_landshaft_ru

В 3-х км от Адлера, в долине реки Мзымта, в своем имении «Случайное» генерал Д. В. Драчевский в 1910-1911 гг. заложил парк площадью 11 га. Парк был задуман известным архитектором паркового строительства А.Э. Регелем. По литературным данным, проект парка А.Э. Регель сделал заочно, а воплотил его в жизнь садовод Р.Ф. Скриваник. Он был жителем Сочи, землевладельцем, работал в начале XX в. помощником, заведующего Сочинской садово-сельскохозяйственной опытной станцией, Р. И. Гарбе. В 1906-1907 гг. Р.Ф. Скриваник переехал в Адлер, а в 1910-1911 гг. он приступил к разбивке сада, создав за короткий промежуток времени один из красивейших пейзажных парков на Черноморском побережье Кавказа.

При проектировании парка использовался в основном ландшафтный стиль с включением регулярных элементов в виде обширного партера в южной части парка. Оригинальным в архитектуре парка является то, что А.Э. Регель применил регулярную разбивку не вблизи дома-дачи, а вдали от неё, в глубине парка, что составило его архитектурный центр. Такое решение подчеркивало стремление автора создать парк как самостоятельное архитектурное целое.

К числу главных элементов планировочной и архитектурной композиции парка относится дорожная сеть. В верхней части проложена почти прямая дорога, ведущая от главного въезда в парк, другая - из дворовой территории. Обе сливаются в одну основную дорогу, ведущую к спуску по лестнице в нижнюю часть. В нижней части лестница приводит к основной, прямой магистрали, идущей к морю и приводящей к главному пруду и партеру. Пруды в парке «Южные культуры» созданы руками человека, один - из расширенного естественного ручья, а второй - питается родниками. Раньше в них обитали рыбы - декоративный красный карась, сазан, амур (народ, правда и сейчас с удочками сидит), а по водной глади водоема величественно скользили снежно-белые и австралийские черные лебеди (мы увидели только уток).

Помимо основных дорог в парке проложены свободные парковые дорожки, дробящие его на крупные и мелкие крутины. Прогуливаясь по ним, можно встретить посаженные поодиночке, либо целыми коллекциями особо интересные и эффектные растения, такие как магнолии, розы, гинго и др.

Вечнозеленые и хвойные занимают большую часть всех растений парка. В основном, это североамериканские субтропические лесообразующие породы-магнолии, туя гиганстская, псевдотсуга, секвойя, ликвидамбары и множество кустарников из Японии и Китая, кипарисовых из Средиземноморья. Эти растения создают изумрудный фон парка, его круглогодичный наряд, придают этому уголку природы величественную, строгую красоту.

Цветочный календарь парка – особенный, так как он непрерывен и как бы олицетворяет этим сад вечной весны. Самые пышные праздники устраивает природа в марте, апреле и мае. Но в любое время года, прогуливаясь по парку, можно встретить какое-нибудь цветущее растение.
Парк «Южные культуры» активно развивался в советское время. При нем были созданы питомники, постоянно завозились интересные виды декоративных растений из других стран. В результате, здесь сосредоточилась самая крупная и уникальная в нашей стране коллекция экзотов: японских вишен, японских пальчатых кленов, камелий, гибридных рододендронов, калин, водных растений и т.д.
Сейчас, парк находится в бедственном положении: нарушена целостность композиции парка, близкое нахождение грунтовых вод ослабило рост экзотов, вызвало преждевременное старение, раннюю гибель деревьев. Сильно пострадал парк и в результате двух бедствий - смерчей в 1983 и 2001 гг.
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Городок находится на южном склоне Альп, в южном Тироле на территории Италии. Теплый и мягкий климат позволяет выращивать в долине реки Етш очень прихотливые, в том числе и субтропические растения. Городок Мерано уже с конца 18 века является объектом интереса для туризма. Особенно популярным город стал в 19 веке, когда территория являлась частью Австро-Венгерской империи, и туда была проведена железная дорога. Немалую роль в, как бы мы сказали сейчас, «раскрутке» города, сыграл тот факт, что несколько лет подряд в город приезжала со своей дочерью австрийская императрица Елизабет, больше известная под именем Сисси. Там они жили в замке «Трауттмансдорф», который, собственно, стал их зимней резиденцией.

Сегодня в этом замке располагается музей Альпийского туризма, который насчитывает более 200 лет, а вокруг замка расположился замечательный сад, а точнее содружество более 80 садов, которые занимают более 12 гектаров. Дорожно-тропиночная сеть составляет 7 км. Разница высот – около100 м.

Семь лет продолжалось строительство парка, открылся он для публики в 2001 г., а в 2005 г. Трауттмансдорф был удостоен престижной награды – включен в список «Самых Красивых Садов Италии» который включает 60 садов из 13 регионов страны.
Растения со всех континентов вы можете увидеть в этом саду.

Расскажу коротко о некоторых садах.

Леса мира
Здесь, в строгом порядке, аккуратно подписанные, высажены растения, характерные для лесов Северной Америки и Восточной Азии. Некоторые виды из Японии или Флориды, были привезены в Мерано и культивируются здесь уже десятки лет, например, болотные кипарисы из районов реки Миссисипи. Южная Америка представлена южными буками. Есть, так называемая, чайная терраса и «рисовое поле».
Солнечные сады
Солнечный амфитеатр расположился прямо у подножия замка. Самые северные в Италии оливковые деревья процветают здесь. Здесь же вы найдете террасу с кактусами и другими суккулентами на так называемом, «пустынном холме».

Водяные и сады-террасы
На этом участке представлено большое разнообразие типов садов: дорожки-ступени ведут в регулярный классический Итальянский садик, типичный Английский сад с многолетниками и даже сенсуалистический сад с самшитовым лабиринтом и гранатовым деревом в центре. Идеально подстриженные кустарники, окаймленные пестрыми цветами, приведут к пруду с водными лилиями.

Ландшафты Южного Тироля
В этой части парка вы увидите природный дубовый лес, расположившийся на юго-западном склоне горы, болотистый ландшафт, широко распространенный в местных долинах несколько столетий назад, виноградники и фруктовый сад. Здесь же находится и «Фермерский огород».

Сад орхидей
Кроме собственно выращивания орхидей, сотрудники сада занимаются также и выведением шелкопрядов.

Сад, где искусство встречается с природой
В 11 павильонах художники и дизайнеры со всего мира представляют свое видение растительного и животного мира. В Трауттмансдорффе вы найдете птичник, «Грот» с 12-минутным мультимедийным шоу об эволюции микроорганизмов.
Смотровые площадки, разработанные известным дизайнером Mateo Thun «висят» в воздухе на 100 метров и позволяют увидеть всю панораму сада и города смельчакам
Очень интересной мне, «человеку с гор», показалась карта Тироля, выполненная в масштабе и с использованием оригинальных минералов, характерных для каждого региона Альп.

В Крыму немало сооружений, для которых характерны черты романтического стиля, причем своеобразную окраску им придает использование форм и приемов мавританской архитектуры. Самым замечательным из них является Воронцовский дворец и парк в Алупке. Парк создавался с 1830 по 1846 г. (строительство дворца было закончено в 1837 г.). Для строительства был привлечен известный английский архитектор, один из основоположников романтической школы, Э. Блор, автор фасадной части королевского Букингемского дворца в Лондоне, замка В. Скотта Абботсфорд в Шотландии. Сам Э. Блор не приезжал в Алупку. Строительство дворца и придворцовой части парка осуществлял архитектор-строитель В. Гунт. Парк в течение 25 лет создавал садовник К. Кебах. Дворец запроектирован в форме поздней английской готики в сочетании с элементами мавританской архитектуры. Главный фасад дворца, обращенный к морю, решен в виде лоджии. Дворец расположен на узкой площадке, с восточной и западной сторон к нему ведут подходы, выполненные в стиле крепостной средневековой архитектуры с нишами, переходами и двориками в контрасте с изящными декоративными башенками. Все детали и облицовка выполнены из местного серо-зеленого камня — диорита, поэтому создается впечатление, что он высечен из скалы. Он довольно мрачен, как и положено старому шотландскому замку, особенно его северный фасад. Однако этой мрачности противопоставлена светлая и нарядная мавританская лоджия южного фасада. В интерьере дворца также поражают контрасты: комнаты с панелями и потолками из темного дерева и голубая гостиная с мягкими линиями углов, отделанная сплошной лепкой из белых цветов по голубому фону. Она как очаровательная шкатулка из знаменитого фарфора «бисквит». Таким же контрастом к общему «английскому» колориту интерьеров является пронизанный светом зимний сад с прекрасными растениями и великолепной коллекцией скульптуры. Несколько в отдалении от центрального корпуса расположен библиотечный корпус, соединенный с ним узким коридором и широкой лестницей. Шуваловский проезд между корпусами дворца напоминает средневековую улицу. Архит. Э. Блор нашел в ландшафте участка и его окружения прекрасный повод, чтобы развернуть композицию на хорошо знакомую ему тему дикой горной Шотландии с ее скалами, водопадами, елями, дубами и соснами, навеянную модными в XVIII в. шотландскими балладами. Гигантские нагромождения камней Большого и Малого Хаоса органично увязывают подножие и фантастические вершины горы Ай-Петри с прибрежными скалами у кромки моря. Масса дворца, вытянутая в плане, с ее башенками как бы повторяет рисунок Ай-Петри, вершина которой и сама похожа на фантастический замок. Трудно себе представить более полное слияние архитектуры с природой. Мавританские мотивы архитектуры дворца нашли продолжение в архитектуре парка. Недаром считалось, что знаменитая Альгамбра была в воображении архитектора и садовника, когда они создавали этот сад с множеством бассейнов, фонтанов, каскадов, с прохладными уголками, куда попадают неожиданно, свернув с главной дорожки, с небольшими интерьерными пространствами, как бы специально приспособленными для отдыха и уединения, с приемом внезапного раскрытия перспектив, т. е. с теми средствами, которыми формировалась объемно-пространственная композиция садов арабов в Испании. Здесь присутствуют также детали итальянских садов эпохи Возрождения (скульптура, стриженые насаждения лавра и буксуса), элементы барокко и классицизма.

Эклектический характер архитектуры ансамбля не вызывает негативных ощущений, поскольку принципиальная установка эклектики на использование любых форм в любых сочетаниях реализуется здесь на такой великолепной природной основе, что представляется абсолютно гармоничной. Представляется гораздо более правильным по отношению к Алупкинскому дворцово-парковому комплексу заменить определение «эклектический» на «романтизм и историзм». Это целостный и неповторимый архитектурно-художественный ансамбль.

При подъезде к Алупке по автомагистрали со стороны Севастополя издали хорошо узнаются очертания готического дворца, темно-зеленые вершины кипарисов и плоские кроны пиний. Ансамбль, занимающий площадь 40 га, замечателен не только оригинальностью дворца и парковой архитектуры, но и яркой выразительностью парковых композиций. Верхний парк за дворцом необычайно разнообразен. Он граничит с предгорными лесами у подножия Ай-Петри и естественно в него переходит. Основные композиции просматриваются в направлении вершины Ай-Петри — ее очертания доминируют во многих пейзажах. Здесь есть большие светлые поляны, покрытые сочной зеленой травой, извилистые дорожки и тропинки, мостики, оформленные камнем водоемы в сочетании с миниатюрными водопадами и каскадами. Водные устройства, выполненные с большим мастерством, дополняются искусно размещенными обломками скал, переходящими выше по склону в Большой Хаос — естественное нагромождение гигантских обломков камня, на в.ершине которого произрастает старая роща сосен алеппской и итальянской. В расщелинах скал растет мелкоплодный земляничник с кораллово-красной корой и вечнозеленой листвой. За Большим Хаосом посажены высокие кипарисы. Они закрывают все, что находится между ним и горами. Поэтому создается впечатление, что до Ай-Петри «рукой подать», тогда как в действительности до горы 7 км. Впечатление первозданности и грандиозности этой композиции нарушено типовым спальным корпусом санатория, сооруженным на отметке выше Большого Хаоса. У его подножия начинается каскад из трех озер. Верхнее — Зеркальное, самое маленькое и эффектное. В нем, как в осколке зеркала, отражается и становится бесконечно глубоким окружающий пейзаж. В среднем и нижнем озерах живут экзотические лебеди и утки. Здесь начинается другая достопримечательность Верхнего парка — Малый Хаос — лабиринт дорожек и переходов среди темных камней с искусственными гротами, журчащими ручьями. Среди нагромождения каменных глыб создана уникальная самшитовая роща. Это подлинная гармония камня, леса и воды. Все время слышен шум воды, вода сбегает тонкими струйками или широкими полосами с камней, вытекает из-под корней деревьев, ниспадает в небольшие бассейны у подножия огромных валунов и течет вниз по каменным желобам. Камни так искусно разбросаны, что образуется множество неповторимых композиций. Кульминацией Малого Хаоса является исполинский лунный камень, покрытый бархатным мхом и лишайником. От Малого Хаоса можно пройти по узкому зеленому коридору, в конце которого внезапно в проеме стены открывается широкий двор перед северным фасадом дворца.

Главным украшением Верхнего парка являются вековые деревья. Центр его композиции формируется четырьмя открытыми пейзажными полянами: Платановой, Солнечной, Контрастной, Каштановой. Здесь можно увидеть отдельные мощные экземпляры или группы сосны итальянской, кедра ливанского, тисса, платана, каштана, кипариса, гигантской секвойи и земляничника розовоствольного. Особенно прекрасна Солнечная поляна. В течение дня она переливается солнечными бликами. По периметру растут кипарисы. На самой поляне — необычайно выразительный кедр ливанский и контрастные ему сосны итальянская и мексиканская, темно-хвойные тиссы ягодные. Весной на поляне цветут фиалки и примулы, маргаритки сменяются клевером. При обходе поляны пейзаж все время изменяется. Очень красива группа кипарисов, подбитая калиной вечнозеленой, и рядом с ними — сосна крымская.

Через всю территорию парка с востока на запад проходит главная аллея длиной 1 км. Это композиционная ось территории. Она делит ее примерно на две равные части, отделяя Верхний парк от Нижнего, спускающегося к морю. Ее главный акцент — дворец и придворцовая часть парка. Территория перед фасадом дворца решена террасо-образно — три четко выраженные террасы как бы повторяют очертания фасада. Эта часть парка насыщена партерной зеленью, цветниками, бордюрами, скульптурой. На первой террасе - два партера, окаймленные стриженым темно-зеленым буксусом. В центре них симметрично размещены мраморные фонтаны в мавританском стиле. Партер украшают мраморные скамьи на фоне стриженых зеленых стенок, низкие широкие вазы с агавами. Ряд ваз размещен по краю подпорной стенки первой террасы. Фонтан слез расположен у стены, соединяющей главный корпус дворца с корпусом библиотеки. Эта площадка раскрыта в сторону моря. На втором уровне, в западной части — фонтан-лира с круглым бассейном. К нему ведет узкая, едва заметная аллея. По оси дворца между второй и третьей террасами в нише подпорной стенки — фонтан-раковина, по сторонам которого стоят скифские бабы. На этой же террасе оригинальный водопад: вода вытекает из середины огромного валуна, покрытого плющом, стекает в маленький бассейн и уходит под дорожку, из-под которой вытекает затем и стремится вниз по глубокому каменному желобу. Нижняя терраса представляет собой большой партер с шаровидными и конусовидными формами хвойных, высоким стриженым бордюром, отдельными экземплярами ширококронных листопадных. Отсюда открывается прекрасный вид на море. С этой террасы видны лишь башенки дворца, вся композиция обращена к морю. В приморской части Нижнего парка видовые точки раскрыты на прибрежные скалы и морские дали. Особую известность имеет скала Айвазовского, где великий маринист написал несколько этюдов. В композиции насаждений парка успешно применяется сочетание двух приемов: раскрытия и замкнутости. В Нижнем парке композиция преимущественно обращена внутрь.
Замкнутые интерьерные пространства возникают не только как следствие стилистической направленности, но и климатических условий — прохладные затененные «комнаты» для отдыха. В Верхнем парке композиция по преимуществу обращена наружу, в сторону окружающего ландшафта. Аллея, ведущая от курдонера дворца в Верхний парк, примечательна контрастным сочетанием невысокой стриженой изгороди из буксуса и отдельных шарообразных кустов с высокими вертикальными силуэтами кипарисов. Интересны приемы постепенного и внезапного раскрытия перспектив. Упомянутая аллея своими топиарными формами подготавливает зрителя к восприятию скал — хаоса, а через «окна» и «рамки», образуемые стволами и ветвями вековых деревьев, открываются разнообразные пейзажи. При прогулке по Верхнему парку внезапно с боковых дорожек просматриваются малозаметные водные устройства.

Весной парковые композиции очень нарядны в своем цветении. Форзиция, слива, миндаль, рододендрон, калина вечнозеленая создают неповторимую игру бело-розово-желтых и малиново-красных пятен. И все это на фоне ярко-зеленого газона, местами сплошь покрытого голубой фиалкой.

Оригинальность архитектурно-планировочного решения парка и его ландшафтной композиции основана на максимальном раскрытии живописных природных компонентов субтропического ландшафта Южного берега Крыма, на большом разнообразии композиционных приемов и высокохудожественной группировке декоративных деревьев, кустарников, камня и воды в сочетании с великолепным газоном. Для восстановления всего наиболее ценного в композиции парка проведены следующие реставрационные мероприятия: расчищены от самосева поляны, раскрыты внешние перспективы и внутренние пейзажи; воссоздан газон с применением засухоустойчивых растений и проложен поливочный водопровод; посажены «дублеры» наиболее ценных экзотов взамен отмирающих экземпляров; организован индивидуальный уход за ценными вековыми деревьями, формирующими парковый пейзаж, с применением шахтного полива, внутрикорневой подкормки, обрезки сухих ветвей и периодического обмыва крон; отремонтированы и построены подпорные стенки и парковые лестницы из местного диабаза, устроены покрытия пешеходных аллей с использованием декоративного камня; возобновлены каптажи естественных источников, позволяющих пополнить декоративные водоемы парка, ручьи, водопады; вынесены за пределы парка все несвойственные ему случайные сооружения.
Работа по реставрации Алупкинского парка в 1972 г. была отмечена дипломом 1 степени на Всесоюзном смотре-конкурсе лучших парков страны.
Изучение ландшафтной основы парка позволило не только наметить правильный путь его восстановления, но и использовать отдельные принципиальные положения при реконструкции Ливадийского, Массандровского и других парков Крыма. Алупкинский парк представляет собой уникальное произведение садово-паркового искусства, культурное значение которого, по мнению специалистов (А. А. Анненков, А. А. Галиченко, 1979 г.), значительно превышает бытующую сегодня среди архитекторов оценку. Образная логика планировки этого ансамбля и его семантика пока недостаточно раскрыты и требуют специального изучения. Над этой проблемой сейчас работают сотрудники Алупкинского музея.
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Земли Массандры, владельцем которых в 1823 г. стал граф М. С. Воронцов, было решено использовать под виноградники и парк-питомник. Таким образом, Массандровский парк создавался почти одновременно с Алупкинским и первоначально служил местом выращивания ценного посадочного материала. Он формировался постепенно путем замены местных дубово-грабовых насаждений привозными экзотическими деревьями и кустарниками, среди которых самшит, тисе ягодный, пиния, катальпа. В 1889 г. Массандра становится царским имением. Парк состоит из двух самостоятельных участков — Верхнего и Нижнего.

Дворец и парк Верхней Массандры расположены в горах, на скате Массандровской яйлы, над шоссе, на высоте 200—250 м над уровнем моря. Небольшой дворец — красивое, легкое по форме сооружение — хорошо вырисовывается островерхой крышей на фоне покрытых лесом гор. Архитектурно оформленная часть парка занимает небольшой участок у самого дворца. Далее она переходит в естественный лесной массив с прогулочными дорогами и тропинками. Участок у дворца решен регулярно в виде партера с газонами, цветниками и невысокими кустарниками. В центральной части партера, напротив дворца — большой плоский бассейн с фонтанами. От дворца он отделен каменной оградой с балюстрадой и двумя сфинксами на главном подходе к дворцу. Напротив сфинксов, на партере за бассейном растут гигантские секвойи редкой формы и цвета. Их широкопирамидальные формы прекрасно гармонируют с архитектурой бассейна, строгой планировкой партера и сфинксами. Благодаря высокой отметке участка и «раскрытой» планировке зеленого пространства с площадки у дворца и от партера открывается прекрасный вид на беспредельные просторы моря, ялтинский залив и возвышающуюся над ним горную цепь с вершиной Ай-Петри. Строго решенный партерный участок хорошо подчеркивает дворцовое здание в массиве лесов и гор. В парке насчитывается около 50 видов растений.

Нижний Массандровский парк — один из красивейших на Южном берегу Крыма. Автором его первоначальной планировки был К. Кебах — создатель Алупкинского парка. Заложен он был в 40-х годах XIX в. и работы по его формированию продолжались до начала XX в. Сейчас на 43 га Нижней Массандры произрастает более 200 древесных и кустарниковых пород.

Парк расположен на крутом рельефе, поэтому лучше всего начинать его осмотр, спускаясь сверху, от ул. Мира. Кипарисовая аллея приводит к большой игровой площадке с драконами, оригинально оформленной. Отсюда раскрывается перспектива на горы. Характер растительности здесь лесной и больше местных пород: дуб, грабинник, фисташка дикая, сосна крымская, слива, миндаль. Отсюда начинаются большие поляны с группами высоких можжевельников, группами и одиночными экземплярами сосен, дубов, рядами молодых кипарисов. Основу растительности парка составляют вековые дубы и кипарисы. Территория парка представляет собой огромный террасированный амфитеатр, обращенный к морю. Склоны, пологие в верхней части, становятся книзу все круче, появляется множество подпорных стенок и крутых зеленых откосов, обрамленных низким стриженым бордюром, по каменным желобкам шумя стекают горные ручьи. Аборигенные породы с преобладанием лиственных сменяются экзотическими, хвойными. Во многих местах издали видны темные готические массы кипарисов. Они возвышаются над всем массивом парка. Такие мощные, старые кипарисы можно видеть, пожалуй, только в Никитском ботаническом саду. Ни в Алупкинском, ни в Ливадийском парках нет таких монументальных экземпляров, или они очень редки. Кульминацией этой части парка является площадка в окружении огромных кипарисов, ее можно было бы назвать «Сад кипарисов». В центре площадки — водоем неправильной округлой формы с бордюром из рваного камня. Композиция вся устремлена ввысь. С площадки сквозь ряд кипарисов открывается изумительный вид на покрытую' лесом нагорную часть парка. В центральной части парка сохранился охотничий домик графа М. С. Воронцова. Эта часть прекрасно благоустроена. С видовых площадок открываются перспективы разной глубины просмотра. Рядом с домиком декоративная поляна, ее свежий газон кажется бархатистым. Весной она покрыта фиалками и маргаритками. От домика можно спуститься по крутой лестнице к бамбуковой роще. Здесь в куртинах растут одиночные гиганты — дубы и сосны. Другим композиционным узлом этой части парка является поляна с секвойей гигантской. Это совершенно уникальный экземпляр. Ее вершина уже обломана, но нижняя часть кроны и монументальность медно-красного огромного ствола производят незабываемое впечатление. Возле старого гиганта поднимается его молодой «дублер» — маленькая секвойя. Вдоль одной стороны поляны проложена дорожка, выложенная плиткой. По периметру поляны высажены кипарисы, высокой стенкой подчеркивающие ее форму. Другая опушка обрамлена деревьями с живописными раскидистыми кронами. А у самой дорожки растет старая сосна. В западном направлении от центральной части большой интерес. представляет композиция каменистого сада, являющаяся акцентом при подходе к парку от Поликуровского холма. Он расположен в небольшом амфитеатре, по склону которого пандусом спускаются дорожки, выложенные рваным камнем. Камень уложен естественно, и дорожки действительно труднопроходимы. Здесь растут дуб, многоствольные колонновидные экземпляры тисса ягодного, земляничное дерево, форзиция, множество можжевельников. Очень декоративна иглица понтийская, сплошь покрывающая откосы, много красивоцветущих многолетников и летников. С естественно уложенным камнем прекрасно сочетается кизильник горизонтальный. Плющ вьется по камням, по газону, обвивает стволы деревьев и невысокие подпорные стенки. Нижняя площадка амфитеатра оформлена оригинальной скамьей — «чудовищем» из цельного бревна. В центре стоит каменный стол — большой красивый камень с плоской столешницей. Отсюда открывается вид на большой зеленый партер, где в обрамлении низкого стриженого бордюра на декоративном ковре растет плакучая форма кедра атласского серебристо-голубого цвета. По углам партера — стриженые шары. Плотная группа темных кипарисов, расположенная напротив, своей мощной вертикалью контрастирует с ниспадающей плакучей формой кедра.

Недалеко от секвойи растет великолепный экземпляр гигантского кедра. От него по лестнице можно попасть к пальмовой аллее из 30 пальм. Они очень эффектны своими ровными толстыми мохнатыми стволами. Размещаются они с разрывом то на одной, то на другой стороне аллеи. Здесь же, при входе с боковой дорожки растут два великолепных экземпляра лавра благородного. За рядами пальм — газоны с декоративными композициями из стриженых и свободно растущих кустарников. Одна из немногих прямых аллей парка — аллея роз, где собрано около 4500 экзепляров. По обе стороны аллеи, в нишах которой стоят скамьи для отдыха,— бордюр из прямоугольных розовых грядок. Они обрамлены очень низким, едва заметным камнем. Начинается аллея двумя каменными столбами прямоугольного сечения, а заканчивается — группой кипарисов, посаженной на поляне по оси аллеи. Розы цветут с мая по ноябрь. В композиционном отношении одно целое с аллеей составляет поляна, которую можно было бы назвать синей, за ее весенний цвет. Она сплошь усеяна синими фиалками. На поляне растут великолепные экземпляры кедра с низко опущенными кронами и дуба. Темно-зеленая с синим отливом хвоя кедров как бы отражает синий цвет поляны. Один край поляны оформлен низким бордюром из стриженого буксуса. Соседняя с ней, сильно затененная поляна, покрыта сплошь ковром из плюща, который не только укрывает землю, но и поднимается по стволам деревьев.

Немало в парке южных экзотических растений, особенно в центральной его части: кипарисы, пальмы, кедры, секвойи, магнолии, криптомерии, заросли бамбука. В этом отношении он по праву считается дендропарком. В парке тенистые ниши из самшита, гигантские шары из стриженой калины вечнозеленой и лавра. Множество ручейков стекают с гор, среди темной зелени блестят зеркала бассейнов. Одно из лучших украшений парка — группа из шести сосен итальянских с единой зонтичной кроной. На одной из полян раскинул могучие ветви пятисотлетний дуб.

Сформировавшийся в течение столетия Массандровский парк сильно пострадал во время немецко-фашистской оккупации Крыма. Погибли многие ценные экзоты. Периферийные участки стали быстро зарастать самосевом, началось возобновление аборигенными породами — грабом, дубом, ясенем, буком. Парковая территория, на которой сохранились первоначальные пейзажные композиции, сократилась более чем вдвое. В настоящее время после строительства по соседству с парком гостиницы «Ялта» число посетителей парка заметно увеличилось. В связи с этим возникла настоятельная необходимость обновления, реконструкции и расширения парка. За последние годы выполнены следующие реконструктивные работы: построены подпорные стенки и парковые лестницы из местного серо-зеленого диорита; созданы декоративные композиции из крупных валунов с хвойными кустарниками; реконструирована водная система парка с использованием естественных источников, которые берут начало с верхней парковой террасы и ниспадают в виде каскадов и небольших водопадов на всем протяжении парка до нижней приморской террасы; создана сеть поливочного водопровода; расчищены поляны от дикой 'поросли и созданы открытые парковые пространства, обеспечивающие светотеневой эффект и просмотр парковых пейзажей; восстановлен декоративный газон и обеспечен механизированный уход за ним; проведены работы по сохранению экзотов на территории парка с организацией индивидуального ухода за наиболее ценными из них. С большим вкусом оформлен главный вход со стороны гостиницы «Массандра».

Для лечебного использования парка по территории протрассированы терренкуры различной протяженности и уклонов для дозированной ходьбы. Вдоль терренкуров предусмотрены затененные площадки отдыха с интервалами 300—500 м. Зона массового отдыха организуется на нижней парковой террасе, наиболее доступной от остановок общественного и индивидуального транспорта. Она должна явиться буферной зоной и способствовать сохранению от перегрузок заповедной части парка с ценными насаждениями. Неподалеку размещаются ресторан, автостоянка для индивидульного и общественного транспорта, видовая площадка на каменном утесе, круто обрывающемся к морю. Все это в комплексе создает первый «этаж» парка. В настоящее время территория Массандровского парка расширяется в направлении от автострады Ялта-Симферополь до Массандровского пляжа, благо устроенного за последние годы и защищенного от моря системой гидротехнических устройств. Будущее Массандровского парка во многом зависит от соседства нового гостиничного комплекса отдыха «Ялта», в процессе проектирования и строительства которого его создатели ставили как одну из первейших задач, которые необходимо было решить, - гармоничную взаимосвязь архитектуры с природой и бережное отношение к уникальному Массандровскому парку. Участок для строительства вблизи парка создавал трудности при решении генерального плана и архитектурного образа комплекса. Природные особенности участка определили террасное построение всей композиции. Верхняя, частично свободная от растительности терраса, приближенная к парку, была выбрана для застройки, средняя — шоссе Ялта-Массандра — для размещения автостоянок, нижняя — для полосы пляжа. Идея заключалась в создании нового парка, органично продолжающего зеленое пространство функционирующего Массандровского парка. Это должно было уменьшить нагрузки на ценные парковые территории. Условия участка определили компактность композиции комплекса на верхней террасе. По замыслу архитекторов эта терраса с широкими кронами старых деревьев, сетью прогулочных дорожек и площадками отдыха, спланированными вокруг здания, обеспечивала возможность гармоничного слияния нового массива с зеленым массивом Массандровского парка, становилась как бы его продолжением. В качестве эстетической задачи ставилось достижение эффекта органического слияния архитектуры комплекса с природным окружением. Один из приемов ее решения — введение сплошных поэтажных лент-парапетов, ограждающих лоджии спального корпуса. Это придало легкость всему объему и пластичность. Целью благо устройства территории было максимальное сохранение существующей уникальной природы. Живописная система аллей и дорожек парка всецело подчинена рельефу и не имеет ярко выраженных композиционных осей и акцентов. В этом одна из особенностей этого парка, делающая его не похожим на другие. Вся его ценность — в размещении растительности и ее декоративности. Объемно-пространственная композиция создается здесь исключительно благодаря рельефу и компоновке деревьев, кустарников, открытых и закрытых пространств. Поэтому можно ожидать, что новый парк примет на себя роль аванзала, места массового посещения и общения, как бы буферного участка перед парком-заповедником. В этом идея сосуществования двух таких значительных объектов, как со временный комплекс отдыха, воплотивший в себе прогрессивные тенденции современного курортного строительства, и уникальный парк-дендрарий, где собраны ценнейшие представители крымской и экзотической флоры и где в сконцентрированном виде присутствуют разно образные качества крымского ландшафта.

В процессе проектирования и строительства гостиницы «Ялта» с особой тщательностью учитывалась в рисунке генерального плана любая деталь — будь то старая крымская сосна, бережно сохраняемая вблизи самого здания, вереница пирамидальных тополей у его подножия или стройные ряды кипарисов на плавных изгибах ранее заложенных аллей. В благоустройстве применены разнообразные декоративные акценты — скульптурные элементы (декоративные вазы и композиции из керамики), мостики, пластика текущей воды, столь характерные для крымских парков. И здесь, в современном парке в многочисленных фонтанах, бассейнах, каскаде пластика текущей воды стала одним из существенных элементов ландшафтной архитектуры. В парке высажено 150 сортов деревьев и кустарников. На верхней террасе, наиболее богатой растительностью, созданы два участка отдыха. В центре композиции одного из них в кольце прогулочных дорожек — фонтан Флора. Другой формируется площадками платанов, каштанов и кипарисов. Отсюда просматриваются морская панорама и лежащие внизу открытые бассейны. Декоративные цветники и площадки свободно следуют пластике рельефа с системой пандусов и лестниц. Все это создает глубокую связь комплекса с окружающей средой.

Учитывая возрастающую посещаемость Массандровского парка, в дальнейшем он может быть расширен также в глубинном направлении за пределы автострады Ялта — Симферополь. Над этой дорогой во второй половине XIX в. был разбит регулярный парк с бассейнами, фонтанами, декоративным партером и дворцом. Парк имеет интересную дендрологическую коллекцию, включающую вековые секвойи, кипарисы, кедры и десятки других ценных видов деревьев и кустарников южнобережной флоры. Со стороны гор к нему примыкает лесная заповедная территория, примечательная вековыми массивами сосны крымской, дуба скального, крупными экземплярами реликтового можжевельника. Посещаемость этой территории в настоящее время ограничена. Таким образом, Массандровский парк не только территориально расширяется, но и получает более глубокое современное содержание.

Его основная привлекательность связана с прогулочным отдыхом по специальным терренкурам с дозированной физической нагрузкой, имеющим также важное познавательное и большое эстетическое значение — вдоль терренкуров на фоне великолепного газона организована экспозиция примечательных деревьев и кустарников Южного берега Крыма.
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Главный ботанический сад им. Н.В. Цицина РАН (ГБС) образован 14 апреля 1945 года в ознаменование 220-летия АН СССР. Однако еще задолго до этого в рамках общего Градостроительного плана развития Москвы существовала программа создания Ботанического сада, о чем свидетельствуют архивные документы - эскизные проекты 1940 и 1945 гг., разработанные архитектором И.М. Петровым. По проекту 1940 года границы Ботанического сада должны были проходить по Окружной железной дороге с севера, современной улице им. Академика Королева с юга, захватывая территорию всего Марфинского комплекса на западе, и на востоке простираться до проспекта Мира. По проекту 1945 года северная и южная границы оставались без изменений, но с запада сад ограничивался Ботанической ул. (за исключением участка под современной производственной территорией), а на востоке - Сельскохозяйственной ул. В обоих случаях в территорию Ботанического сада, кроме нынешних, входили по проектам земли Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (современный ВВЦ), усадьба "Останкино", Останкинский парк (Парк им. Ф.Э. Дзержинского) и часть Леоновского леса. И в том и в другом случае, это было замечательное композиционное решение с четкой осевой структурой, развитой и функционально удобной дорожно-тропиночной сетью и глубоко продуманным зонированием.

Проект современной планировки, т.е. новый генеральный план 1948-1950 гг., разработан архитектором И.М. Петровым под руководством академика Н.В. Цицина и академика А.В. Щусева. В него вошли: большая часть Останкинской дубравы (Ерденьевская роща), ограниченная с юга Шереметевскими прудами, два из которых находятся на территории ГБС РАН, а остальные принадлежат ВВЦ, часть Леоновского леса на востоке в пойме р. Яузы и производственный участок по Владыкинскому шоссе (ныне Ботаническая ул.), отведенный специально под питомник. Разработка проектов партерной части около современного главного входа и лабораторного корпуса, а также идея создания искусственных микроландшафтов дендрария, включенных в естественные насаждения с целью наименьшей их трансформации, принадлежит другому выдающемуся ландшафтному архитектору, получившему образование во Франции, - Л.Е.Розенбергу. По его проекту создан один из крупнейших в мире дендрариев, включающий 1900 видов деревьев и кустарников со всего мира. В период 1950-1970 гг. в Ботаническом саду построены все основные экспозиции и созданы коллекционные участки - модели географических ландшафтов СССР в отделе флоры, обширная коллекция цветочно-декоративных растений и экспозиции "Розарий", "Сад непрерывного цветения", "Сад прибрежных растений" и "Теневой сад". В Фондовой оранжерее собрана одна из наиболее крупных в Европе коллекция тропических и субтропических растений, насчитывающая около 5300 видов и форм.

Постановлением Президиума Академии наук СССР 2 декабря 1991 г. Главному ботаническому саду присвоено имя академика Н.В. Цицина.

Сегодня площадь сада – 361 га, в т.ч. 52 га – парковая территория (березовая роща, дубрава, отдельные участки леса), 150,4 га – экспозиция (участки дендрофлоры культурных растений, декоративного цветоводства, ландшафтной архитектуры), 52 га – участок заповедного дубового леса, а также питомник, экспериментальные участки, водоемы и др.

Коллекционные фонды Главного ботанического сада являются национальным и мировым достоянием. Живые коллекции насчитывают 17400 таксонов (9670 видов, подвидов, разновидностей, форм и 7730 сортов), в том числе коллекция растений природной флоры - 1750 видов (около 170 редких и находящихся под угрозой исчезновения), дендрологическая коллекция - 1330 видов, 530 форм и сортов (1860 таксонов), коллекция тропических и субтропических растений - 4510 видов и 1390 культиваров (5900 таксонов), коллекция цветочно-декоративных растений - 5550 таксонов (1350 видов и 4200 сортов), коллекция культурных растений и их диких сородичей - 2320 таксонов (720 видов и 1600 сортов).

Дендрарий (коллекция древесных растений) Главного ботанического сада РАН расположен на 75 га живописной местности, где экзотические древесные растения разных областей земного шара соседствуют с естественной растительностью нашей среднерусской полосы. Большая часть дендрария находится в лесном массиве из дуба черешчатого с подлеском из лещины. В начале, у входа, расположена березовая роща, и лишь единично на территории дендрария попадаются наши местные породы - ель и сосна. В подлеске из дикорастущих древесных растений в дендрарии можно увидеть крушину, жостер, рябину, жимолость и другие растения. Но главная достопримечательность дендрария - это экзотические растения: деревья, кустарники и лианы, прибывшие к нам как из отдаленных районов нашей страны (Сибири, Дальнего Востока, Кавказа), так и из ближнего и дальнего зарубежья - из Крыма, Средней Азии, Северной Америки, Китая, Японии, средиземноморских стран. Многие из них нашли здесь вторую родину, успешно акклиматизировались в наших условиях, цветут и дают потомство, другие привыкают к нашему климату с трудом, обмерзают в суровые зимы и нуждаются в большом внимании и заботе со стороны человека. Такие растения приходится укутывать на зиму, подкармливать их различными удобрениями, максимально стараясь приблизить новые условия существования к привычным для них условиям далекой родины.

Дендрарий начал создаваться в 1949 г., и за прошедшие годы в нем были испытаны растения более чем 3000 наименований. Сейчас коллекция насчитывает более 1700 видов деревьев, кустарников и лиан. Сбор коллекции - длительный и трудоемкий процесс. Сотрудники отдела дендрологии, занимающиеся выращиванием и изучением древесных растений, ищут растения в природе, привозят оттуда семена, черенки и целые небольшие растения, преодолевающие под час тысячи километров пути до их нового места жительства. Обмен семенами и растениями ведут между собой и ботанические сады, выпуская для информации о наличии семян специальные списки, рассылаемые в родственные ботанические учреждения. Прибывшие семена и растения регистрируют и они попадают сначала в питомник, где их высевают в оранжерее, а затем высаживают на гряды, чтобы немного подрастить перед тем, как отправить в дендрарий. В дендрарии растения высаживают не произвольно, а в определенном порядке. Виды, родственные между собой, принадлежащие одному роду, высаживают рядом, т.е. в построении дендрария заложен так называемый таксономический, или систематический, принцип. Так, например, все виды березы можно найти в самом начале дендрария по обе стороны центральной дороги, где они высажены под пологом нашей местной березы плакучей. Хвойные растения для создания более живописного ландшафта рассредоточены по всей территории дендрария. Обычно каждый вид растения бывает представлен не только несколькими экземплярами, но и несколькими образцами - совокупностью растений, полученных или привезенных из разных мест природного обитания, различных ботанических садов или в разное время. Это дает возможность отобрать наиболее устойчивые из них для наших условий.

Особым вниманием пользуются редкие растения, занесенные в Красную книгу России. В природе они, обычно произрастая на небольших территориях, подвержены угрозе полного исчезновения. Поэтому очень важна их охрана в искусственных культурных насаждениях. Мы призываем всех посетителей дендрария отнестись с любовью и вниманием к уникальным растениям нашей Родины, таким как микробиота, известная только на юге Приморского края, пихта грациозная, растущая лишь на 22 га на Камчатке, тис ягодный, обладающий красивейшей древесиной и потому нещадно вырубавшийся на Кавказе, береза Максимовича - редчайшее дерево Курильских островов, и многим другим растениям, дарящим людям радость, но нуждающимся в их защите. Все это растительное богатство можно увидеть в дендрарии, пройдя как по его широким асфальтовым дорогам, так и по живописным тропинкам, проложенным вблизи экспозиций.

Ландшафтная экспозиция "Японский сад" была построена в 1983-1987 годах по проекту известного японского ландшафтного архитектора Кена Накадзимы, при участии архитектора Такео Адачи и японской строительной компании "Ватана-бэ-Томи". Организационная и финансовая поддержка осуществлялась Посольством Японии в Москве, Японским Фондом и Мемориальной Ассоциацией Всемирной выставки ЭКСПО-70.
Каскады небольших водопадов, пруды с островами, павильоны в традиционном японском архитектурном стиле, тринадцатиярусная пагода и каменные фонари помогают посетителям поверить в существование гармонии природы и человеческой деятельности, наглядным примером которой и является Японский сад.

На экспозиции произрастает более 100 видов растений, многие из которых привезены с японского острова Хоккайдо - это знаменитая сакура, вяз Давида, рододендрон японский, клен моно и многие другие.

Весна в Японском саду начинается с цветения ярко-желтой форзиции и голубой брунеры. Любоваться цветущей сакурой – символом Японии – надо в конце апреля – начале мая. Вслед за сакурой цветут абрикосы и рододендроны.
Ирисы знаменуют цветением начало лета, передавая сине-фиолетовую эстафету серебристой лаванде и розовым щиткам спиреи японской. Цветы Курильского чая, похожие на золотые монеты, сияют на кустах до глубокой осени.
Удивительно красивое время в саду – осень. Багряно-красные листья кленов, розовые коробочки бересклетов, темно-багровые листья рододендронов создают иллюзию повторного цветения.
Как и должно быть, сад имеет свое неповторимое очарование в каждый сезон года. Не исключение и зима! В это время года он пустынен, выбелен, строг. Шапки снега лежат на крышах павильонов, пагоде и специально предназначенном для любования снегом фонаре Юкими-торо.

Сегодня ботанические коллекции ГБС служат основной базой научных исследований в области интродукции растений, являются уникальным собранием генофонда растительного мира. Важную роль они играют при проведении фундаментальных исследований в области таксономии, эволюции, биохимии и физиологии, адаптации растений к биотическим и абиотическим факторам среды. Кроме того, коллекции имеют большое практическое значение. Они служат исходным маточным материалом растений самых различных групп полезности, прошедших интродукционное испытание.

Экспозиции растений природной флоры расположены в восточной части Сада, примыкающей к Всероссийскому выставочному центру. Здесь на площади 30 га созданы шесть ботанико-географических экспозиций: "Европейская часть России", "Кавказ", "Средняя Азия", "Сибирь", "Дальний Восток", а также экспозиция "Полезные растения природной флоры".
На экспозициях представлены растения тундр, различных типов лесов (темнохвойных, светлохвойных, широколиственных, хвойно-широколиственных и др.), лугов, в том числе альпийских и субальпийских, степей, пустынь – 1750 видов, из них около 170 редких и исчезающих. У водоемов и водотоков сгруппированы влаголюбивые растения. На искусственно созданных горках, различных по размерам и форме размещены группы растений высотных поясов различных ботанико-географических регионов.

Фондовая оранжерея (построена в 1954 г.) представляет собой уникальное сочетание живого музея тропических и субтропических растений, доступного широкому кругу посетителей, учебно-просветительского учреждения, на базе которого силами научных сотрудников и экскурсоводов ведется пропаганда биологических знаний и охраны природы среди населения (особенно среди школьников и студентов) и научно-консультативного центра, изучающего биологическое разнообразие и возможные пути использования субтропических и тропических растений.

Оранжерея является хранилищем живых коллекций, полученных первоначально из ботанических садов Германии и дополненных в результате обмена и закупок в различных ботанических учреждениях всего Земного шара, а также собранных сотрудниками ГБС во время экспедиций в различных тропических регионах (Вьетнам, Мадагаскар, Индия, Куба, Бразилия и др.).

В настоящее время на площади около 5 тысяч кв. м собрано 5900 видов и культурных форм теплолюбивых растений, в том числе одна из самых крупных в стране коллекций орхидей (более 1 000 видов и культиваров). Большую научную и эстетическую ценность представляют коллекции папоротников (200 таксонов), ароидных (250 таксона), азалий (свыше 100 сортов), протейных (около 70 таксонов). Экспозиция водных и прибрежных растений, насчитывающая 244 вида, считается одной из лучших в Европе.

Фондовая оранжерея является также хранилищем редких и исчезающих растений. Более ста видов из ее коллекций внесены в Международную Красную книгу.
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Возведение Большого Гатчинского дворца и обустройство Дворцового парка связано с именем графа Григория Орлова, знаменитого фаворита Екатерины II. Императрица дарит мызу Гатчину своему любимцу после смерти предыдущего владельца князя Бориса Куракина. С весны 1766 года здесь начинаются грандиозные работы. Это не только строительство роскошного охотничьего замка, каковым мыслил свое детище Орлов, но и разбивка парка на обширной прилегающей территории.

Гатчинские места поражали современников своей красотой. Причудливое течение реки Гатчинки между невысоких возвышенностей, озерца, рощи и лес, множество ключей и великолепное Серебряное озеро. Даже климат несколько иной, чем в Петербурге. Дикая природа, благодаря садовых дел мастерам и большому числу привлекаемых работных людей, уже в семидесятые годы XVIII века преображается в модном пейзажном, т.е. наиболее приближенном к природе английском стиле, соответственно идеалам и вкусам эпохи.

Запруды и подпоры воды приводят к увеличению размеров Белого озера, изменению общей береговой линии, образованию многочисленных искусственных островов и островков. Проводятся землеустроительные работы, возникают каналы, пруды, террасы. Высаживаются тысячи деревьев разных пород. Пейзажные картины, видовые перспективы, дорожки и тропы Дворцового парка занимают около 150-и гектаров.

Автор дворца Антонио Ринальди подземным ходом и гротом "Эхо" связывает волшебный и таинственный замок с берегом Серебряного озера, украшает парк. Ему же принадлежат первые парковые сооружения - символическая колонна Орла, Чесменский обелиск, чудесный Восьмигранный колодец.

С 1783 года владельцем Гатчины становится Государь Наследник Павел Петрович, получивший мызу и окружающие угодья в подарок от матери после смерти Г.Орлова. Начинается новый этап истории Гатчинского парка. Сложный характер Павла, сентиментальный и суровый, педантичный и изменчивый одновременно, сказывался во всем, в том числе и в облике его любимой Гатчины. Соответственно Гатчинский парк, как живой организм, обретает своеобразное философское осмысление, являясь художественным отображением своей эпохи.

Поездка Великого князя с супругой в Европу, особенно посещение Франции, оказала быстрое и сильное воздействие на художественный образ Гатчинского парка. Появляются регулярные, французского типа части парка - Собственный сад, Верхний и Нижний Голландские, Ботанический и Липовый сады, остров Любви с Павильоном Венеры, органично вписавшиеся в Дворцовый парк. Планировочное решение "Большого Аглицкого сада", как его тогда называли, получает композиционное продолжение в регулярном парке Сильвия, в прилегающих лесных охотничьих массивах - Орловской роще, Зверинце, будущем Приоратском парке.

Архитектор Винченцо Бренна перестраивает Дворец, возводит новые парковые сооружения. Главный строительный материал Гатчины - пудостский камень и близкие ему сорта известняка, добываемые в близлежащих карьерах. Пудостским камнем облицован Дворец, из него же возведены почти все парковые постройки. Этот удивительный камень отличается способностью изменять цвет в зависимости от погоды, от времени года. Мастером его использования был самобытный строитель Кирьяк Пластинин.

С 1796 года, после восшествия на престол Павла I, Гатчина становится одной из императорских загородных резиденций. Размах проводимых здесь работ усиливается. Дело первого садового мастера англичанина Д.Шпарро продолжает ирландец Д.Хекет, Ф.Гельмгольц. Расширяются границы парка Сильвия. Планируется так называемый Новый Английский сад с парковыми архитектурными комплексами по проектам А.Захарова. Воплощаются оригинальные "затеи" Н.Львова, венцом деятельности которого стал Приоратский дворец у Черного озера - миниатюрный, западноевропейского типа "замковый ансамбль из умятой земли" с высокой каменной башней. Много строит В.Бренна. Его авторству, возможно, принадлежит одно из лучших парковых творений Гатчины - Терраса-пристань (или "Львиная") на Длинном острове, - наиболее удобное место для целостного восприятия Гатчинского дворцово-паркового ансамбля. На Длинном острове расположена и другая жемчужина Гатчины - Горбатый мостик А.Захарова.

К началу XIX столетия Гатчинский дворцово-парковый ансамбль становится подлинным шедевром ландшафтного искусства. Парк украшает оригинальная скульптура русских и итальянских мастеров. Появляются новые мосты, паромы, водоемы, инженерные сооружения. Возникают подпорные стены, насыпные террасы, усложняющие рельеф. По озерам ходит флотилия из двух яхт и многих малых судов.

Работы по благоустройству парка продолжаются в XIX веке, при Николае I и особенно при царе Александре III, любившем Гатчину и постоянно жившем здесь.
Гатчинский парк имеет свое отличие и особое очарование в ряду знаменитых парковых пригородов Санкт-Петербурга. Это буквально водный парк, связующим стержнем которого является цепочка озер с причудливой береговой линией, "лабиринтами вод", с идиллически мечтательными или, наоборот, по северному суровыми пейзажными картинами, связанными единой системой видовых перспектив.

Часто озера парка излучают особый свет, мистическое сияние, особенно в туманную или дождливую погоду. Вода в ландшафтном дизайне парка объединяет всё в гармоничный ансамбль, в любое время года потрясающий своей красотой. Весной парк нежно зеленеет и пахнет влагой. Незабываемы белые ночи на Белом озере, когда светлое облачное небо и заходящее пылающее солнце кажутся грандиозной романтической декорацией водным просторам, тающим в дымке деревьям, мостам и похожему на остров Павильону Венеры.

Специально подобранные, различающиеся по форме и тону зелени летом, деревья парка осенью полыхают разноцветьем, зимой же составляют графические контрастные паутины на фоне блеклого неба. Уникальный вид на парк открывается с башен дворца. Гладь озер, обрамленная зелеными массивами, купола городских соборов, шпиль Коннетабля, дали Приората и Зверинца, Дудергофских и Пулковских высот предстают отсюда с высоты птичьего полета.
https://t.me/sochi_landshaft_ru