ЗАПОВЕДНИК

Он создал заповедник из 8 млн. деревьев

Присоеденено к сообществу: 

М. К. Дэвис, бизнесмен, вложил 90 млн $, чтобы создать крупный частный заповедник.

М. К. Дэвис, бизнесмен, вложил 90 млн $, чтобы создать крупный частный заповедник. За последние 20 лет он высадил 8 млн саженцев, лес полон животных, а программа развития заповедника расписана на 300 лет.

К своим 70 годам Мэрион Клифтон Дэвис прошёл длинный путь от тесного трейлера на грунтовой дороге до миллионера. Скопив свой первый капитал в игорном бизнесе, он занялся торговлей землей и правами на собственность. Там он сделал сотни миллионов… Но 20 лет назад произошёл удивительный поворот в его сознании.

"Все началось, когда я застрял в пробке. Был дождь, — рассказывает М. К. Дэвис, — и тут я увидел школьный шатёр с надписью "Презентация Чёрного Медведя". Я не знаю, зачем я туда пошёл. Я даже не знал, были ли в штате Флорида когда-нибудь чёрные медведи или нет. Это была обычная лекция о родном крае для детей, о том как гибнет наша природа, о том, что её нужно беречь и сохранять. Иногда взрослые, видимо, забывают об этом…".

Для Дэвиса это стало откровением, он с головой окунулся в тему экологии с той же страстью, с которой раньше играл в карты. Он начал читать книги по экологии и пришло прозрение: он посвятил всё своё состояние защите природы.

На протяжении 20 лет Дэвис вложил около 90 миллионов долларов, чтобы скупить земли у лесозаготовительных компаний и восстановить леса, которые были полностью вырублены около 100 лет назад. Свой проект он назвал Nokuse, что в переводе с языка индейского племени крик значит "Чёрный медведь". Он нашёл болотную сосну, которая раньше здесь росла, и высадил её и в общей сложности 8 миллионов саженцев различных деревьев. Но произошло то, что на это место вернулись не только деревья, за 20 лет полностью восстановилась экосистема, которая прежде была в этих краях.

Считалось, что раньше именно эти земли (10 млн га) занимали леса болотной сосны, которые в 1930-х годах полностью вырубили и пустили на пиломатериалы. Теперь здесь вырос новый лес, где проживают орлы, скопы, рыси, лисы, еноты, броненосцы.

На самом деле, это только начало проекта Nokuse, рассчитанного на целых 300 лет. Дело Дэвиса будет продолжать его команда. Все свои деньги он расписал на долгосрочную программу развития проекта, а также на содержание центра экологического образования, который создан для ежегодного обучения тысячи школьников штата Флорида.

«Я не могу изменить людей вашего возраста, — говорит он, — но дайте мне четвёртый класс».

И от этой идеи Дэвис улыбается.

Вот такие люди для меня герои, которые делают то что могут, и тем самым помогают природе!!!
5 мая

Человек высадил 8 млн деревьев

Присоеденено к сообществу: 

Дэвис, бывший карточный игрок и бизнесмен вложил 90 млн $, чтобы открыть самый крупный частный заповедник в США.

Дэвис, бывший карточный игрок и бизнесмен вложил 90 млн $, чтобы открыть самый крупный частный заповедник в США.

За последние 20 лет он высадил 8 млн саженцев и теперь его лес полон исчезающими видами животных. Программа развития заповедника расписана на 300 лет.

К своим 70 годам МС Дэвис прошел длинный путь от тесного трейлера на грунтовой дороге до миллионера. Скопив свой первый капитал в игорном бизнесе, он занялся торговлей землей и правами на собственность.

Так он сделал сотни миллионов… но 20 лет назад произошел поворот в его сознании.

"Все началось, когда я застрял в пробке. Был дождь и я был очень раздражен", рассказывает МС Дэвис. "И тут я увидел школьный шатер с надписью,"Презентация Черного Медведя". Я не знаю зачем я туда пошел. Я даже не знал, были ли в штате Флорида когда–нибудь черные медведи или нет". Это была обычная лекция о родном крае для детей,

о том как гибнет наша природа, о том, что ее нужно беречь и сохранять. Иногда взрослые, видимо, забывают об этом….

Для Дэвиса это стало откровением, он с головой окунулся в тему экологии с той же страстью, с которой раньше играл в карты.Он начал читать книги по экологии и пришло прозрение: он посвятил все свое состояние защите природы.

На протяжении 20 лет Дэвис вложил около 90 миллионов долларов, чтобы скупить земли у лесозаготовительных компаний и восстановить леса, которые были полностью вырублены около 100 лет назад. Свой проект он назвал Nokuse, что в переводе с языка индейского племени крик значит "Черный медведь". Он нашел болотную сосну, которая раньше здесь росла, и высадил 8 миллионов саженцев. Но, это не просто деревья, за 20 лет он полностью восстановил всю экосистему, которая была раньше на этой земле.

Считалось, что раньше именно эти земли (10 млн га) занимали леса болотной сосны, которые в 1930–х годах полностью вырубили и пустили на пиломатериалы.Теперь здесь вырос новый лес, где проживают орлы, скопы, рыси, лисы, еноты, броненосцы.

На самом деле, это только начало проекта Nokuse, рассчитанного на целых 300 лет. Самому Дэвису жить осталось недолго, у него рак легких 4–ой стадии, но дело его будет продолжать его команда. Все свои деньги он расписал на долгосрочную программу развития своего проекта, а также,

на содержание центра экологического образования, который он создал для ежегодного обучения тысячи школьников штата Флорида.

«Я не могу изменить людей вашего возраста,» говорит он, «но дайте мне четвертый класс.»

И с этой идеей, Дэвис улыбается.

Заповедник Качановка

Присоеденено к сообществу: 

Качановка в XIX в. стала одним из центров художественной культуры, местом общения лучших представителей русского и украинского искусства.

Качановка в XIX в. стала одним из центров художественной культуры, местом общения лучших представителей русского и украинского искусства. Здесь были сосредоточены произведения изобразительного искусства, этнографии, архитектуры. Учитывая ее большое значение в развитии культуры прошлых эпох, Качановка в 1980 г. была объявлена государственным историко-культурным заповедником с организацией в нем экспозиции усадебного строительства XVIII—XIX вв. на Левобережной Украине и других выставок, знакомящих с развитием культуры и быта украинского народа. ...

«Подъезжали к поместью с нескольких сторон по стройным аллеям из пирамидальных тополей; дом большой, каменный, стоял на возвышении; огромный, прелестно раскинувшийся сад с прудами и вековыми кленами, дубами и липами величественно ласкал зрение». Такой увидел Качановку М. И. Глинка, когда в 1838 г. предпринял поездку на Украину. Здесь, в имении помещика Г. С. Тарковского композитор отдыхал несколько раз в течение лета. Здесь он встретился с худож. В. И. Штернбергом, учеником Академии художеств, оставившем бесценные графические листы и небольшие картины со сценками из жизни Качановки; украинским поэтом В. Н. Забеллой; знаменитым певцом и композитором С. С. Гулак-Артемовским; своим товарищем по пансиону, историком и этнографом Н. А. Маркевичем. В исполнении небольшого, но слаженного крепостного оркестра композитор впервые прослушал эпизоды из будущей оперы «Руслан и Людмила». Часто хором пели украинские и русские песни. Написанные тогда на стихи В. Н. Забеллы песни «Гудэ витэр» и «Нэ щэбэчы, соловейко» оказались настолько удачными, что их нередко принимали за обработку народных мелодий. В Качановке композитор испытал творческий подъем, так как нашел здесь чуткую музыкальную среду, возможность слышать свои вещи, музицировать. Начало строительства Качановского дворца относится к 70-м 1 годам XVIII в. По проекту московского зодчего К. Бланка строительство вел архит. М. Мосципанов. Ему приписывают разбивку парка и строительство парковых сооружений. Стиль дворца и общая планировка усадьбы содержат черты классицизма, но в нем отразилось и миросозерцание романтизма, свойственное зодчеству конца XVIII в., и влияние вкуса заказчика — героя русско-турецких войн, полководца П. А. Румянцева-Задунайского. В постановке дворца и планировке парка видно стремление к гармонической связи между искусственной средой и природой.
Дворец пережил пять строительных периодов и дошел до нас в сильно измененном виде. Однако при этом сохранены цельность планировочного решения ансамбля и стилевое единство его строений.

Парк был создан на основе природного леса. Его общая площадь — более 500 га, из них около 400 га — насаждения лесопаркового типа. В парке произрастает около 50 видов деревьев. Основу парковых композиций составляют 5 ведущих пород, хорошо приспособленных к местным условиям произрастания — клен, липа, дуб, каштан, береза. Остальные породы использованы в ограниченном количестве, тем не менее высокое мастерство создателей парка позволило сформировать пейзажи, пленяющие его посетителей. Ко дворцу со стороны въезда ведет широкая аллея. Это — главная ось парадной части ансамбля. Вторая по значению аллея перпендикулярна главной. На пересечении их устроена круглая площадь с цветником. Здесь сходятся лучи всех аллей парадной части. Вторая аллея заканчивается круглой видовой площадкой над обрывом. Планировка строится на симметричной и лучевой системе, характерной для усадебной архитектуры конца XVIII — начала XIX вв. Садовый фасад дворца обращен к пейзажной части парка, окаймленной системой больших и малых прудов (их 12) общей площадью 102 га. Планировка этой части парка имеет естественный характер и открывает множество живописных перспектив с включающимися в них водными зеркалами. В парке много уголков, способствующих уединению, отдыху. Прекрасный вид открывается из окон дворца на поросший сочной зеленью склон с группами деревьев и кустарников и Майорский пруд. Беседка, построенная на насыпном холме в виде зала, получила название беседки Глинки.

С 1824 г. наступает тот замечательный период в истории Качановки, когда на протяжении добрых 70—80 лет она притягивала к себе многих деятелей искусства, литературы, науки. Их общение между собой и с хозяевами гостеприимного дома не прошло бесследно для художественной культуры своего времени. Об этом пишет историк искусства и архитектуры Т. П. Каждан: «Качановка представляет большой интерес в связи с той ролью, которую она сыграла в сближении двух культур — русской и украинской. Она была одной из тех, расположенных на территории прежней Малороссии, усадеб русского типа, где среди прекрасной украинской природы, вдали от официальных художественных кругов, в свободной и непринужденной обстановке встречались деятели русского и украинского искусства, естественно и органично происходило взаимопроникновение идей и мнений, проявлялась некая свойственная каждому данному этапу развития художественной культуры стилистическая определенность». После смерти Г. С. Тарновского и его жены в 1854 г. усадьба переходит к племяннику В. В. Тарновскому, юристу и общественному деятелю. Среди близких ему людей были Н. В. Гоголь и Т. Г. Шевченко, которого связывали давние дружеские отношения с этой семьей. Тарновским удалось сохранить его рисунки, рукописи и бумаги, составившие основу будущей прекрасной коллекции. По возвращении из ссылки во время поездок по Украине Т. Г. Шевченко в 1859 г. вновь посещает Качановку. Здесь он застает студента В. В. Тарновского-младшего, который был воспитан в духе почитания поэта и увлекался его стихами. На память об этом дне, завершившимся чтением вслух стихов Т. Г. Шевченко, поэт посадил молодой дубок.

В. В. Тарновский-младший, пожалуй, наиболее интересная личность из трех поколений. Видный украинский либерально-общественный деятель, он собрал коллекцию малороссийских древностей, которая была затем передана им Черниговскому земству. При нем оживляется строительная деятельность в усадьбе, благоустраивается парк, проводится расчистка Майорского пруда. С начала 70-х годов Качановка снова наполняется гостями. Часто бывали художники братья В. Е. и К. Е. Маковские, последний уделил большое внимание обитателям усадьбы, написав ряд портретов. В 1880 г., путешествуя по местам, где когда-то была Запорожская сечь, провел лето в Качановке И. Е. Репин с молодым учеником В. А. Серовым. Богатая коллекция малороссийской старины, возможность сделать зарисовки народных типов, наконец сам владелец Качановки, обладавший характерной внешностью, послужили И. Е. Репину прекрасным материалом в подготовке задуманной им картины «Запорожцы».

Что же постоянно привлекало деятелей культуры в Качановке?
Хотя усадьба не была задумана как «художественный центр», но в ней была, по мнению Т. П. Каждан, какая-то благоприятная атмосфера для художественной деятельности, интимность и непринужденность обстановки. Большую роль в культуре и быте усадьбы играл качественный уровень среды. Он предъявлял повышенные требования к художественному творчеству во всех видах искусств, которыми занимались ее обитатели. Беседки, скульптура, мебель, садовые скамьи, ограда, зимний сад, а также многочисленные предметы декоративно-прикладного искусства — бронза, хрусталь, картинная галерея с портретами украинских полководцев и общественных деятелей разных времен и даже дань моде конца века — гостинные и кабинеты в «русском» стиле — все это создавало «активную архитектурно - художественную среду, которая должна была обладать в глазах художников не меньшим обаянием, чем окружающие ее прекрасные пейзажи».

Обеднение помещиков в связи с наступлением капитализма, широкий образ жизни в усадьбе и коллекционерская деятельность привели к разорению В. В. Тарновского. Он продал усадьбу, а свою коллекцию передал в музей Черниговского отделения Киевского общества древностей и искусства, ныне Черниговский исторический музей. Эта богатая коллекция стала достоянием масс. Дворцовый комплекс с обширным парком подлежит реставрации и частичной реконструкции с учетом его современного использования. Здесь создается экспозиция усадебного строительства XVIII — XIX вв. на левобережной Украине, произведений искусства (включая декоративно-прикладное), отражающих стили прошлого, костюма и быта той поры, когда интенсивно развивались культура двух братских народов, постоянно влияя друг на друга и взаимообогащаясь.

Заповедник Гатчина Санкт-Петербургская обл.

Присоеденено к сообществу: 

Возведение Большого Гатчинского дворца и обустройство Дворцового парка связано с именем графа Григория Орлова, знаменитого фаворита Екатерины II.

Возведение Большого Гатчинского дворца и обустройство Дворцового парка связано с именем графа Григория Орлова, знаменитого фаворита Екатерины II. Императрица дарит мызу Гатчину своему любимцу после смерти предыдущего владельца князя Бориса Куракина. С весны 1766 года здесь начинаются грандиозные работы. Это не только строительство роскошного охотничьего замка, каковым мыслил свое детище Орлов, но и разбивка парка на обширной прилегающей территории.

Гатчинские места поражали современников своей красотой. Причудливое течение реки Гатчинки между невысоких возвышенностей, озерца, рощи и лес, множество ключей и великолепное Серебряное озеро. Даже климат несколько иной, чем в Петербурге. Дикая природа, благодаря садовых дел мастерам и большому числу привлекаемых работных людей, уже в семидесятые годы XVIII века преображается в модном пейзажном, т.е. наиболее приближенном к природе английском стиле, соответственно идеалам и вкусам эпохи.

Запруды и подпоры воды приводят к увеличению размеров Белого озера, изменению общей береговой линии, образованию многочисленных искусственных островов и островков. Проводятся землеустроительные работы, возникают каналы, пруды, террасы. Высаживаются тысячи деревьев разных пород. Пейзажные картины, видовые перспективы, дорожки и тропы Дворцового парка занимают около 150-и гектаров.

Автор дворца Антонио Ринальди подземным ходом и гротом "Эхо" связывает волшебный и таинственный замок с берегом Серебряного озера, украшает парк. Ему же принадлежат первые парковые сооружения - символическая колонна Орла, Чесменский обелиск, чудесный Восьмигранный колодец.

С 1783 года владельцем Гатчины становится Государь Наследник Павел Петрович, получивший мызу и окружающие угодья в подарок от матери после смерти Г.Орлова. Начинается новый этап истории Гатчинского парка. Сложный характер Павла, сентиментальный и суровый, педантичный и изменчивый одновременно, сказывался во всем, в том числе и в облике его любимой Гатчины. Соответственно Гатчинский парк, как живой организм, обретает своеобразное философское осмысление, являясь художественным отображением своей эпохи.

Поездка Великого князя с супругой в Европу, особенно посещение Франции, оказала быстрое и сильное воздействие на художественный образ Гатчинского парка. Появляются регулярные, французского типа части парка - Собственный сад, Верхний и Нижний Голландские, Ботанический и Липовый сады, остров Любви с Павильоном Венеры, органично вписавшиеся в Дворцовый парк. Планировочное решение "Большого Аглицкого сада", как его тогда называли, получает композиционное продолжение в регулярном парке Сильвия, в прилегающих лесных охотничьих массивах - Орловской роще, Зверинце, будущем Приоратском парке.

Архитектор Винченцо Бренна перестраивает Дворец, возводит новые парковые сооружения. Главный строительный материал Гатчины - пудостский камень и близкие ему сорта известняка, добываемые в близлежащих карьерах. Пудостским камнем облицован Дворец, из него же возведены почти все парковые постройки. Этот удивительный камень отличается способностью изменять цвет в зависимости от погоды, от времени года. Мастером его использования был самобытный строитель Кирьяк Пластинин.

С 1796 года, после восшествия на престол Павла I, Гатчина становится одной из императорских загородных резиденций. Размах проводимых здесь работ усиливается. Дело первого садового мастера англичанина Д.Шпарро продолжает ирландец Д.Хекет, Ф.Гельмгольц. Расширяются границы парка Сильвия. Планируется так называемый Новый Английский сад с парковыми архитектурными комплексами по проектам А.Захарова. Воплощаются оригинальные "затеи" Н.Львова, венцом деятельности которого стал Приоратский дворец у Черного озера - миниатюрный, западноевропейского типа "замковый ансамбль из умятой земли" с высокой каменной башней. Много строит В.Бренна. Его авторству, возможно, принадлежит одно из лучших парковых творений Гатчины - Терраса-пристань (или "Львиная") на Длинном острове, - наиболее удобное место для целостного восприятия Гатчинского дворцово-паркового ансамбля. На Длинном острове расположена и другая жемчужина Гатчины - Горбатый мостик А.Захарова.

К началу XIX столетия Гатчинский дворцово-парковый ансамбль становится подлинным шедевром ландшафтного искусства. Парк украшает оригинальная скульптура русских и итальянских мастеров. Появляются новые мосты, паромы, водоемы, инженерные сооружения. Возникают подпорные стены, насыпные террасы, усложняющие рельеф. По озерам ходит флотилия из двух яхт и многих малых судов.

Работы по благоустройству парка продолжаются в XIX веке, при Николае I и особенно при царе Александре III, любившем Гатчину и постоянно жившем здесь.
Гатчинский парк имеет свое отличие и особое очарование в ряду знаменитых парковых пригородов Санкт-Петербурга. Это буквально водный парк, связующим стержнем которого является цепочка озер с причудливой береговой линией, "лабиринтами вод", с идиллически мечтательными или, наоборот, по северному суровыми пейзажными картинами, связанными единой системой видовых перспектив.

Часто озера парка излучают особый свет, мистическое сияние, особенно в туманную или дождливую погоду. Вода в ландшафтном дизайне парка объединяет всё в гармоничный ансамбль, в любое время года потрясающий своей красотой. Весной парк нежно зеленеет и пахнет влагой. Незабываемы белые ночи на Белом озере, когда светлое облачное небо и заходящее пылающее солнце кажутся грандиозной романтической декорацией водным просторам, тающим в дымке деревьям, мостам и похожему на остров Павильону Венеры.

Специально подобранные, различающиеся по форме и тону зелени летом, деревья парка осенью полыхают разноцветьем, зимой же составляют графические контрастные паутины на фоне блеклого неба. Уникальный вид на парк открывается с башен дворца. Гладь озер, обрамленная зелеными массивами, купола городских соборов, шпиль Коннетабля, дали Приората и Зверинца, Дудергофских и Пулковских высот предстают отсюда с высоты птичьего полета.

Семья создала заповедник дикой природы в Индии

Присоеденено к сообществу: 

Муж и жена потратили 25 лет скупая пустоши, где фермеры больше не хотели работать; Теперь там бродят слоны, тигры и леопарды.

Муж и жена потратили 25 лет скупая пустоши, где фермеры больше не хотели работать; Теперь там бродят слоны, тигры и леопарды. 120 га бесплодной земли они превратили в первый частный заповедник в Индии.

Иногда так поступает поселение, иногда это делает человек или два, как в случае с Анил и Памелой Малхотра, которые вместе создали то, что теперь называют первым частным заповедником дикой природы Индии.

Встретившись и женившись в Соединенных Штатах в 1960-е годы, пара переехала в Индию в 1986 году после посещения похорон отца Анила. Хотя в целом мотивом переезда могли стать красоты местных пейзажей, для семейства Малхотра причиной стало — страшное состояние природы в городе Харидвар.

Иногда так поступает поселение, иногда это делает человек или два, как в случае с Анил и Памелой Малхотра, которые вместе создали то, что теперь называют первым частным заповедником дикой природы Индии.

Встретившись и женившись в Соединенных Штатах в 1960-е годы, пара переехала в Индию в 1986 году после посещения похорон отца Анила. Хотя в целом мотивом переезда могли стать красоты местных пейзажей, для семейства Малхотра причиной стало — страшное состояние природы в городе Харидвар.

“Было так много обезлесеных площадей, найти отвественных за вырубки было невозможно, вся река была загрязнена. И казалось, никому нет до этого никакого дела. В этот момент мы и решили сделать что — то, чтобы вернуть себе леса в Индии," рассказывает Анил.

Посмотрев землю, выставленную на продажу, в 1991 году они обосновались на участке в 22 га на юге в Brahmagiri, горный хребет в Западных Гатах. Земля здесь была полностью истощена, Анил, 75, и Памела, 64, говорят, что владелец хотел продать ее, потому что он больше не мог на ней что-то вырастить.

“Для меня и Памелы, это было то, что мы искали всю нашу жизнь", говорит Анил. И, таким образом, началось преобразование, проводимое самой матерью — природой, бесплодные сельхозугодья превратилисть в то, что теперь называется Инициатива сохранения животных (SAI) Святилище.

\В настоящее время, SAI Святилище может похвастаться 120 гектарами красивых биологически разнообразных тропических лесов, где слоны, тигры, леопарды, олени, змеи, птицы и сотни других животных все нашли себе здесь дом. Натуралисты и ученые приходят, чтобы исследовать животных, а также сотни местных деревьев и растений. Сюда можно приехать в гости и остаться в двух эко-туристических коттеджах, чтобы помочь поддержать продолжающиеся усилия семейства Малхотра. Усилия, которые делают волны на двух горных хребтах в Индии, и по всему миру, так как новости об этом благородном начинании продолжают распространяться.

Вы можете увидеть все красоты природы и семью Малхорта в этом трейлере для фильма, снятого о паре и их работе.
Последние 25 лет пара посвятила восстановлению лесов, чтобы вернуть земле биоразнообразие лесов.

Заповедник Царское село - Санкт-Петербургская обл.

Присоеденено к сообществу: 

Замечательные образцы парковых композиций в духе позднего барокко были созданы к середине XVIII века в летней царской резиденции, расположенной к югу от столицы.

Замечательные образцы парковых композиций в духе позднего барокко были созданы к середине XVIII века в летней царской резиденции, расположенной к югу от столицы. Ее владелица — Елизавета Петровна — решила затмить великолепием новых царскосельских дворцов и садов другие пригородные ансамбли.

Старая #усадьба, принадлежавшая Екатерине I, была основана в 1708 году на месте шведской Сарской мызы. В 1716 году строятся каменные палаты, хозяйственные дворы, заложен плодовый сад, устроены охотничьи угодья. В 1719-1723 годы садовыми мастерами Я. Роозеном и И. Фохтом был заложен регулярный увеселительный сад с террасами, липовыми шпалерами, каналами, двумя декоративными бассейнами и прудом на речке Кузьминке. Центральная аллея сада и ее продолжение на северо-запад от дворца к Зверинцу предопределили основную композиционную направленность ансамбля на много лет вперед.

Опытный зодчий М. Г. Земцов разработал программу радикальной реконструкции сложившейся усадьбы, но ему не суждено было ее осуществить. После смерти Земцова его ученики и последователи А. В. Квасов и С. И. Чевакинский успешно вели строительство дворца и парковых сооружений, а также Нового, или Верхнего, сада, расположенного между дворцом и Зверинцем. Завершение строительства дворца, причем уже в новой трактовке его объемно-пространственного решения и барочного декора фасадов, выпало на долю Ф.-Б. Растрелли.

Окончание строительства было отмечено праздником 30 июля 1756 года, который совпал с другим событием, имевшим важное военно-политическое значение — победами русских войск в Пруссии. В Царское Село были доставлены военные трофеи. С этого момента его залы и парки стали свидетельствовать не только о достижениях русского искусства, но и об успехах русского воинства. В дальнейшем сложилась традиция отмечать многочисленные победы русского оружия установкой в парке обелисков и других торжественных монументов.

Полным ходом шли работы и по реконструкции Старого #сада и расширению всего паркового комплекса. В одну осевую композицию протяженностью 1,2 километра были объединены Старый сад, дворец, Новый сад и Зверинец.

Размах работ в период 1740-1750-х годов был огромным. Строительство велось на многих участках царской резиденции, на них трудились сотни каменщиков, землекопов, садовых рабочих, возчиков. Во дворцах и павильонах работали русские крепостные мастера - лепщики, живописцы, резчики. В Царское Село везли строительный материал - кирпич, уральский мрамор, тосненский и пудостский камень, лес. Сюда непрерывным потоком доставляли на повозках крупномерные деревья - липы, дубы, клены, иноземные экзотические растения. Так рядом со столицей возникал крупнейший дворцово-парковый комплекс.

Одним из шедевров русской садово-парковой архитектуры середины XVIII века считается царскосельский Эрмитаж. В нем ярко выражены все наиболее характерные черты эпохи зрелого барокко, что стилистически объединяет его с главным элементом ансамбля — Большим дворцом. Эрмитаж был поставлен на открытой площадке, облицованной мрамором «в шахмат», в центре пересечения десяти радиально расходящихся аллей, в окружении канала и балюстрад, образовавших в плане вычурную фигурную рамку.

К центральному, перекрытому восьмигранным куполом двухэтажному объему главного зала примыкали четыре симметричных «кабинета». Фасады павильона, чрезвычайно пластичные, покрытые сложным архитектурным декором, представали перед зрителем в разных ракурсах, причем с каждой из радиальных аллей раскрывалась лишь часть фасада. Эрмитаж (архитекторы М. Г. Земцов, Ф.-Б. Растрелли, С. И. Чевакинский) являл собой яркое, праздничное зрелище, был щедро украшен скульптурой, имел богатую полихромную раскраску: белые архитектурные детали и позолоченная скульптура на сине-зеленом фоне. Большие оконные проемы, отражающиеся в многочисленных зеркалах, росписи стен и плафонов, резные цветочные гирлянды, вазы, живописные изображения архитектуры — все это связывало интерьеры с парковым пейзажем, иллюзорно растворяло одно в другом. Вместе со своим окружением Эрмитаж представлял великолепный пример синтеза архитектуры, скульптуры, живописи и садово-паркового искусства.

В 1749 году на берегах Большого пруда строится Грот. Композиционная роль этого сооружения (архитектор Ф.-Б. Растрелли) заключается, прежде всего, в том, что он органично связывает Старый сад с пространством Большого пруда, как бы выводит его замкнутые внутренние пространства по новой поперечной оси на широкий простор озера и одновременно акцентирует юго-западный «фасад» сада. Скульптуры дельфинов и нереид, купол, изображающий фонтан, фигуры морских божеств - все это говорит о водной тематике этого павильона.
Непрерывно изменялся и обогащался облик аллей, боскетов и террас в Старом саду. Но его планировочная структура оставалась неизменной. Как и прежде, к дворцу примыкала верхняя терраса, которая имела плоскостное решение. В поле зрения преобладали сложные цветочные партеры, огибные дороги. Далее располагались стриженые боскеты, водные зеркала в вычурном барочном обрамлении. Следующие террасы были засажены в основном плодовыми деревьями. Завершала композицию эрмитажная березовая роща. Однако сложный рисунок дорог и аллей вокруг Эрмитажа, каскады Нижних прудов и, конечно, сияющие позолотой павильоны придавали Старому саду совершенно новый, праздничный, парадный облик. Функции эрмитажной рощи усложнились, это был уже не только сад для уединения и размышления, но и место пышных приемов, развлечений придворной знати. То же относится и ко многим другим частям парка – Зверинцу, островам Большого пруда.

В 50-60-х годах XVIII века крупные парковые павильоны доминировали в пространстве. Вся система визуальных взаимосвязей была в те годы иной, чем в более поздний период. Дворец (как и Эрмитаж) свободно просматривался со многих точек молодого еще сада. Из окон дворца открывалось все пространство сада, включая и Большой пруд. С другой стороны, плотные боскеты создавали малые камерные пространства, почти полностью изолированные, тогда как сегодня, несмотря на то что деревья разрослись, взгляд свободно проникает в подкронное пространство на значительную глубину. Ведущей породой в садах Царского Села была в тот период, бесспорно, липа, а дополняющей - дуб. Липа наилучшим образом соответствовала местному климату, почвам и в то же время превосходно переносила стрижку. Большую роль играли также шпалеры из тиса, самшита.

В Старый сад было свезено множество беломраморных, свинцовых и позолоченных скульптур из парков Петербурга, принадлежавших ранее опальным царедворцам и государственным деятелям - А. Д. Меншикову, А. И. Остерману и др. Он становился, так же как и ранее Летний сад, музеем скульптуры. Выполненные в динамических формах барокко фигуры античных богинь и героев удовлетворяли познавательные интересам публики, прославляли гражданские добродетели. Большинство скульптур были созданы лучшими итальянскими мастерами — П. Баратта, Л. Дзордзони, Д. Бонацца и др. Мраморные скульптуры экспонировались на наиболее выгодном для их осмотра фоне, образованном мелкой фактурой стриженой листвы, в зеленых нишах, которые служили им своеобразной рамкой и контрастно их оттеняли.

Одновременно проводились работы и в Новом саду. Его территория, квадратная в плане, была окружена глубоким каналом. Каменная стена с бастионами по углам окружила Зверинец. В центре Зверинца по проекту С. И. Чевакинского построили нарядный павильон Монбижу. Композиционная роль его во многом аналогична эрмитажной: находясь на продолжении главной оси (но только в противоположном северо-западном направлении) и на пересечении 6 радиальных просек, он архитектурно активизировал все пространство Зверинца. Павильон напоминал Эрмитаж и внешне: это был двухъярусный восьмигранный объем под куполом, с барочной отделкой интерьеров и фасадов. Он также был окружен каналом.

Территория Нового сада членилась на 4 боскета размером 200x200 метров, причем каждый из них имеет свой собственный облик: в боскете Карусель — это искусственные прудки, в боскете Грибок — 37 беседок, боскет Парнас до сих пор украшает высокая искусственная гора конусовидной формы, центральное место в четвертом боскете занимал театр.

Границы паркового ансамбля расширяются и переносятся к ручью Вангази. Были также предприняты работы по дальнейшему развитию водной системы за счет использования источников в 6 км к северо-западу от дворца. Для этого пришлось прорыть Виттоловский канал. Это позволило не только поднять уровень воды и увеличить площадь Большого пруда, придать ему более четкие геометрические контуры, но и создать целый ряд водоемов, в том числе цепочку каскадных прудов за Эрмитажем, на ручье ниже старой плотины.

На северном берегу пруда Растрелли строит увеселительный павильон Катальной горы. Известный изобретатель А. К. Нартов выбрал место и разработал техническую часть этого сложного сооружения. Оно было поставлено на холме, открытом в сторону пруда, имело два специальных «катальных» форса, к которым В. И. Неелов позже пристроил третий, достигавший острова в центре пруда. Катальная гора была уникальна и не имела аналогов в Европе.

Дальнейший переход проектирования в руки А. Ринальди, И. В. Неелова, Д. Кваренги, Ч. Камерона не привел к резкому разрыву с замыслами их предшественников. Екатерининский период формирования ансамбля ознаменовался его территориальным развитием, появлением новых элементов. От регулярного принципа к пейзажному, от стремления подчинить, упорядочить природу с помощью архитектуры до идеализации «натуры», подражания ей — такими путями шло формирование Царского Села в 60-90-е годы XVIII века.

Доминанта ансамбля — Большой дворец сохранил и усилил господствующее положение. Проходящая через него центральная планировочная ось «северо-запад—юго-восток» длиною более километра продолжала играть ведущую роль в плане огромного дворцово-паркового комплекса. Но то новое, что было создано здесь, придавало ансамблю большое стилистическое и пейзажное разнообразие, художественно-историческую глубину.

В 1770-х годах на берегах Большого пруда, переделанных «под природу», возникает ряд новых парковых сооружений. Их положение и роль в ансамбле была предопределена В. И. Нееловым. По его проекту строятся Палладиев мост (старое название — Сибирская мраморная галерея), комплекс Адмиралтейства. Архитектор Ю. Фельтен воздвигает монументальную башню Руину, призванную отметить победу в русско-турецкой войне 1768 — 1774 годов. С ее верхней площадки, расположенной на высоте 21 метр, открывался широкий вид на парк. А. Ринальди устанавливает Чесменскую, или Ростральную, колонну, а также Кагульский обелиск и Морейскую колонну. Эти сооружения и монументы завершили создание одной из самых интересных архитектурно-ландшафтных композиций царскосельского ансамбля.

Во второй половине 1770-х годов вновь центр внимания устроителей парка перемещается к Старому Екатерининскому саду. К счастью, он не подвергся радикальной перестройке, сохранив в целом регулярный характер планировки. Но в нем появилось много новых черт в духе времени: заменена каналом каменная стена сада (это позволило раскрыть виды на парадные фасады служебных зданий, расположенных вдоль Набережной улицы), сделаны более отлогими берега двух малых прудов на третьей террасе, устроены каскады на Нижних прудах, рядом с ними насыпана Трифонова горка (названа по имени мастера, работавшего в Царском Селе в 1740—1770 годах, — Трифона Ильина). Этот искусственный холм обсажен высокими деревьями, и в их тени на вершине устроена «китайская» беседка. И. В. Неелов (сын В. И. Неелова) строит в Старом саду Верхнюю и Нижнюю ванны, а также Эрмитажную кухню у южного входа в сад.

К западу от Большого дворца возникает архитектурно-ландшафтный комплекс, выполненный в модном китайском стиле. Он включил в себя Большой каприз, Китайскую деревню, Скрипучую беседку, Китайский театр, Китайские мосты на Крестовом канале и другие садовые сооружения (проекты В. И. и И. В. Нееловых, Ю. Фельтена, А. Ринальди, Ч. Камерона, реализованы в основном в 1782—1798 годах). Улицу «деревни» образовывали десять стилизованных гостевых домиков, а на центральной площади расположилась восьмиугольная пагода («обсерватория»), стены которой были орнаментованы на восточный манер.

Комплекс «китайских» построек являлся продуктом широко распространенного в Европе тех лет увлечения искусством Дальнего Востока, оказал сильное влияние на русское паркостроение. Царское Село было самым крупным по масштабам примером создания садовых павильонов в стиле шинуазри. На первых этапах развития пейзажной планировки такие постройки рассматривались чуть ли не как обязательные для дворцового или усадебного парка.

Из сохранившихся доныне «китайских» построек наибольший интерес представляет Большой каприз — земляная гора, имеющая форму насыпи с большой и малой арками и беседкой-пагодой в центральной части. Это монументальное сооружение тесно увязано с планировкой всего парка: большая арка фиксирует направление на Большой дворец, а малая ориентирована на поперечную ось Нового сада, которая в дальнейшем была закреплена портиком Александровского дворца. Таким образом, это парковое сооружение играет роль связующего элемента между двумя архитектурными доминантами ансамбля.

В это же время на прилегающей южной территории парка Д. Кваренги строится ряд садовых сооружений, среди них Концертный зал, купальня, Кухня-руина, зал на острове (реконструкция), Гатчинские ворота (вместе с А. Ринальди).

Летом 1779 года Екатерина II, мечтавшая о греко-римской «рапсодии» в своем царском саду, привлекает к работам по реконструкции дворца и парка шотландского архитектора Чарльза Камерона, два десятилетия изучавшего древнеримские и ренессансные постройки в Италии. Этот выбор не случаен, он полностью отвечает уже осознанной перемене в стилевой направленности. Замечательный архитектор-историк, Камерон проявил тонкое понимание паркового искусства, пейзажных закономерностей. Одновременно с работами по Царскому Селу он строит в соседнем Павловске, на берегах Славянки, Храм Дружбы, Колоннаду Аполлона и дворец наследника престола и во всех работах показывает те новые возможности, которые открываются в художественном взаимодействии строгих форм классической архитектуры с живописно организованным пейзажем. Камерон работал в тесном контакте с ботаником, ученым-садоводом и мастером-парковедом Иоганном Бушем, имевшем самое прямое отношение к пейзажным композициям и Царского Села, и Павловска. Семья Буша, в том числе его помощник-сын и дочь, вышедшая замуж за Камерона, находилась в Царском Селе с 1775 года.
Камерону сразу же поручается проект Концертного зала на острове Большого пруда. Немедленно вслед за этим он приступает к строительству терм наподобие античных.

Большое значение для царскосельского ансамбля имели и другие работы по расширению и перестройке Екатерининского дворца, в особенности строительство Агатового павильона и пандуса (1780—1795). Комплекс преобразил южную часть дворца и прилегающую парковую территорию. Это был качественно новый уровень взаимосвязи архитектуры с окружающим ландшафтным пространством, основанный на их взаимопроникновении. Открытая легкая галерея для прогулок с широкой великолепной лестницей, терраса висячего сада и длинный пандус самым непосредственным образом связывали дворец с прудом, дубовой рамповой аллеей, ведущей к Гатчинским (Орловским) воротам, открывая эффектные виды на новый пейзажный парк и террасы Старого сада.

Важным фактором дальнейшего развития Царского Села стало строительство по проекту Д. Кваренги Александровского дворца (1792—1796), что в дальнейшем определило структуру всей северной части ансамбля. Дворец, выходящий своим строгим и простым (по сравнению с Екатерининским дворцом) фасадом на поперечную просеку — «блезир» Нового сада, закрепил чуть ли не единственную поперечную композиционную ось ансамбля в направлении с северо-востока на юго-запад и явился центром нового планировочного района парка, освоенного несколько позже, в начале XIX века. Однако этот дворец, в отличие от Екатерининского, уже не подчиняет себе пространство сада, а лишь композиционно дополняет его. Величественная полуротонда на западном фасаде эффектно замыкает перспективу широкой аллеи, но зодчий не ставит себе целью превратить дворец в еще одну доминанту парка, спорящую с дворцом Растрелли. Такой прием характерен для периода, когда идея подчинения природы архитектуре уже была отвергнута.

Серьезный этап в развитии ансамбля — формирование пейзажных садов, окружающих Александровский дворец с запада, севера и востока, по проекту, разработанному с большим мастерством И. В. Нееловым в 1792 году (древесные посадки производил И. Буш). Главным мероприятием стало сооружение трех связанных друг с другом прудов со свободными плавными очертаниями, окруженных живописными рощами, лужайками.

Ансамбль территориально развивается и за счет закладки новых парков. Так, в 1783-1785 годах И. В. Неелов строит западнее Царского Села близ деревни Баболово у речки Кузьминки Баболовский дворец и разбивает вокруг него пейзажный сад с прудом. Позже здесь будет создан и большой парк площадью свыше 300 гектаров.

В длительной истории царскосельского ансамбля периоды подъема сменялись годами упадка и разорения. После смерти Екатерины Павел I распространил свою неприязнь к матери и на ее любимую летнюю резиденцию. Все неоконченные работы в Царском Селе с 1796 года приостанавливаются, многие предметы декоративного убранства переносятся в Михайловский дворец, Гатчину и Павловск. Китайская деревня частично разобрана на строительный материал. Многие статуи, ранее украшавшие парк, бесследно исчезли. Коллекцию античных статуй, установленных на пандусе, перенесли в Павловск, который теперь становится центром развития паркового искусства России.

!!!
26 Дек

Регистрация