ландшафт

Уместить в несколько страниц рассказ о таком удивительном явлении, как японские сады - задача не из легких.
Ключ к пониманию их философии, их благородной изысканности - национальные и религиозные особенности восприятия действительности японцами, историческое и географическое своеобразие этой страны.
Религии Японии - дзен-буддизм и синтоизм - учат тому, что созерцание природы или ее уголков, преображенных человеком, помогает приблизиться к постижению основных вопросов бытия.
Японцы необычайно чувствительны к природе, некрасивого для них в мире нет. Основой национальной религии стало поклонение водопадам, горам, деревьям.
Характерная черта японского менталитета - умение активно воспринимать любой художественный образ, домысливая его и сопереживая вместе с автором.
Это объясняет лаконичность и вместе с тем многозначность, символизм, свойственные японским садам.
В отличие от европейского сада, где все подчинено воздействию на наши органы чувств посредством цвета или ароматов, японский сад преследует только одну цель: помочь отрешиться от всего суетного и обрести душевное равновесие.

На протяжении тысячелетий сменявшиеся эпохи и идеалы времени порождали различные манеры ландшафтных композиций. Но, несмотря на их разнообразие, существуют определенные каноны создания сада. Он может быть подчинен одной идее - так создаются сады камней, воды, мхов, времен года. Соответственно главным "действующим лицом" становятся расставленные группы камней, или водопад, или различные по цвету и фактуре мхи, или одинокое дерево на невысоком пригорке, или круговращение природы в смене времен года. А есть пейзажные сады. Существуют и смешанные сады, наиболее популярные в настоящее время. Японский сад тесно связан с живописью, только материалом служит природа. Как и живопись, он бывает монохромным и полихромным. И если сады камней скупы на цвет, то пейзажный сад напоминает многоцветный свиток или цветную гравюру.

Сама природа Японии во многом объясняет происхождение стилистики японского сада. Гористая страна с красивым и разнообразным ландшафтом, где можно встретить скалы и ручьи, пологие склоны и озера, а также открытые ветрам морские берега и причудливые формы деревьев, стала достойным образцом для переосмысленных и одухотворенных миниатюрных ландшафтов.
И вот на ограниченном участке пространства человеком создается модель мира, которая легче воспринимается именно благодаря небольшим размерам. Происходит это в гармонии трех стихий - камня, воды и растений. Камни отождествляются со скалами, горами, островами. Вода или заменяющий ее песок - это водная поверхность (водоемы ассоциируют с озерами, ручейки - с горными реками), из низкорослых растений составляются композиции, очертания которых повторяют лесные купы.

Структуру сада задают камни, и искусство их расстановки - одно из главных в создании ландшафта. Суть этого искусства в том, чтобы суметь в каждом камне увидеть свое "лицо" и свою "позу", и наделить определенной ролью в композиции: он будет лежать, прислоняться, убегать. По степени декоративной и смысловой нагрузки группы камней расставляют слева направо, так обычно скользит взгляд по картине, так же организовано движение по саду. Камни и валуны означают силу и стойкость.
Будучи неподвижными, они излучают покой, а расположенные асимметрично, они наиболее созвучны с природой.
Со временем они покрываются патиной, обрастают мхом и лишайником, что делает их еще более органичными. Каменный сад может выглядеть так: подушки мха имитируют мягкие очертания сопок, а волнистые линии на мелком гравии, смешанном с песком, - подернутую рябью водную поверхность с выступающими из нее седыми утесами. Его называют также плоским садом или сухим ландшафтом.

Вода, символ жизни и жизненной энергии, обязательно присутствует в саду.
Как наиболее подвижная из стихий, она задает характер и настроение сада. Одно из наиболее любимых японцами творений природы - водопад, перенесенный в традиционный сад. Его устраивают вдали от дома, но так, чтобы был слышен его шум.
Выбирают большой неровный камень - это скала, с которой будет стекать вода. По краям кладут камни меньших размеров, образующие русло потока. Пруд, отражающий небо и растения на его берегу, делает малое пространство объемным. Ручей, перепрыгивая через небольшие валуны, играет солнечными бликами и делает сад более динамичным.
Берега водоемов всегда изрезаны и живописны: в одном месте они спускаются к воде покрытыми мхом валунами, в другом - травами. В пруду устраивают и острова с различной растительностью, часто соединенные друг и с другом и с берегом разнообразными мостиками.

Но вода необязательно должна быть настоящей. Часто ее заменяет засыпанная песком площадка с вычерченными на ней волнистыми линиями. Рисунок наносится на крупнозернистый песок или мелкий галечник деревянной доской и широкими зубьями. Такая песчаная площадка символизирует, кроме того, тишину и простор и оказывает успокаивающее воздействие на человека.
С растениями связана детализация сада. Доминирует зеленый цвет, охотно используются вечнозеленые породы деревьев. Излюбленные растения - сосна - символ долговечности, бамбук и другие злаки, внешняя скромность которых подчеркивает гармонию общей картины. А из вечнозеленых лиственных пород чаще всего встречаются камелия, азалия, магнолия. Цветущие летники и многолетники практически отсутствуют, так как их внешний вид в течение сезона сильно меняется, а пестрота цветков мешает сосредоточиться. Если они и есть, то их яркие пятна немногочисленны (кусты пионов, куртины или заросли ириса, заводь с лотосами, цветущая магнолия, серебристые метелки мискантуса, красные плоды ардизии, падуба или бересклета). Японское топиарное искусство (искусство фигурной стрижки зеленых насаждений) позволяет сохранять композицию неизменной, а периоды цветения, образования плодов и опадания листьев вносят свой ритм в жизнь сада.

Растительные композиции созданы с расчетом на различное сезонное звучание, смену одних акцентов на другие: весенние уступают место летним, а затем осенним сюжетным картинам, и все это - на доминирующем зеленом фоне. Весной сад окутывают бело-розовые облака цветущей сакуры, красно-малиново-розовая пелена цветущих азалий. Слива или вишня отцветут и потеряют листву, но укроют ковром лепестков или листьев маленький пруд, а их голые ветки нарисуют красивый узор на фоне осеннего неба или полной луны. Осень заполыхает костром из листвы кленов. Внимание всякий раз привлекает растение, самое интересное в данный момент - это его время, и им любуются, не отвлекаясь на другие. Затем наступает время следующих, не менее красивых.

Дорожки извилисты - многочисленные изгибы удлиняют путь по саду и создают эффект разнообразного пространства. Пейзаж меняется за каждым поворотом: необычная кладка мощения, бамбуковая изгородь, каменное изображение Будды или водный источник, издающий тихое журчание. Размеры камней и их узор задают ритм шагов, рассчитанный на неспешную прогулку. Даже над водой делают зигзагообразные деревянные настилы или переходы из камней, расположенных под углом друг к другу: так легче идти и легче рассмотреть водных обитателей. Характерными элементами японских садов являются мостики: нарочито грубые, выполненные из камней, уложенных на дно потока, или хрупкие, из дерева и бамбука, изящно повисшие над зеркалом воды. В любом японском саду можно встретить каменную пагоду или каменный фонарь, которые выглядят как творения природы, вокруг них идет дорожка, приглашающая вас разглядеть этот предмет.

Сад раскрывается зрителю не только в пространственном, но и во временном объеме. В нем одновременно ощущаешь скоротечность мгновений и величавую поступь времени. Недаром японцы оставляют в садах остовы уже отживших сухих деревьев, которые соседствуют с молодыми цветущими или плодоносящими. Под деревьями - ветхие пни, которые зарастают мхом и папоротниками, а тут же рядом - молодая поросль. Такие композиции демонстрируют красоту естественного хода жизни.

В устройстве японского сада действует принцип асимметрии: ни один из предметов не должен быть равен по размеру другому, как не должны они быть размещены параллельно. Благодаря внимательному отношению к деталям и продуманному расположению необычных и красивых элементов ландшафта (камень или узор дорожек, сухая коряга или растение, ручей или водопад, скульптура или фонарь) художник - создатель сада, рисует пейзаж. Учитывается даже отражение элементов ландшафта в зеркале воды и рисунок тени, которую отбрасывают предметы. Создатели сада любят играть не только цветом, но и фактурой, как, например, в саду мхов. Кроме форм, красок, линий мир полон запахов и звуков: запах чистой родниковой воды, пение цикад в вечерней траве, болтовня ручейка… Звуки, как и запах, используют при создании сада. Часто японцы сажают возле дома растения с широкими листьями, например, банан, чтобы падающие капли доносили до спящего ночью человека музыку дождя.

Согласно буддистской философии, свободное пространство не менее, а более важно и ценно, чем заполненное предметами, так как в нем больше свободы и будущего. В большинстве плоских садов ему отведена важная смысловая роль - создавать ощущение безбрежности и бесконечности мира, дать возможность отрешиться от мыслей во всей полноте. Включение дальних пейзажей в общую картину сада мысленно разрушает внешнюю границу территории сада и создает ощущение его бесконечности. Низкие изгороди храмов и домов, выкрашенные в неброские тона желтого и коричневого цвета, не мешают восприятию садовой композиции, а наоборот, часто служат для нее хорошим фоном.

Особенность, о которой невозможно не сказать - это растворение пейзажа в интерьере. Произойдя из пейзажной китайской живописи, японский сад от рождения рассчитан на взгляд из интерьера. Петляющий ручей протекает сквозь здание дома. Примечательны японские дома с раздвижными бумажными ширмами. Конструкция их стен позволяет легко убрать границу между садом и домом, и природа проникает в комнату, увеличивая объем сада. Оформление комнаты рисунками в едином стиле с открывающимся пейзажем усиливает этот эффект. Виды дома заведомо "кадрированы" правильноугольными пересечениями карниза кровли и столбов веранды. Насквозь раздвижной японский дом - богатый возможностями видоискатель.

Если вы хотите оформить сад целиком или отдельный его уголок в этом стиле, совсем необязательно следовать строгим правилам. Ни климатические, ни почвенные условия не позволят воспроизвести его точную копию. Правильнее было бы найти место в саду для создания тихого, обособленного уголка в японском стиле на природе.

Давайте совершим путешествие в магическую и таинственную страну чудес, которая находится в мире, наполненном фантазией, великолепием и юмором. Страну, где в зачарованном тропическом лесу каждый поворот тропинки раскрывает восхитительное чудо искусства...
На юго-востоке Австралии есть одно волшебное местечко. В маленьком городе Мэрисвилл, неподалеку от Мельбурна в штате Виктория, облюбовал место для своей мастерской под открытым небом скульптор Бруно Торфс (Bruno Torfs). И вот, уже более четверти, века сочетает красоту природных ландшафтов с искусством садовой скульптуры собственного творения. Среди дикорастущих деревьев тропического леса, Бруно создает удивительные сюжеты, притягивающие фантастическим замыслом.

Каждая из более чем ста скульптур Bruno's Art & Sculpture Garden содержит в себе необъяснимую симметрию, заключающуюся в соединении с природой в единое целое. Иногда даже кажется, что это не скульптуры, созданные человеком, а побеги дерева, за необычные формы которых взялась сама природа.

То, что начиналось с 15-ти скульптур из обожженной глины, вскоре стало одним из наиболее необычных зрелищ Австралии. Сейчас сад Бруно Торфса насчитывает около 150 удивительных скульптур, наполненных глубоким философским смыслом. Торфс использовал образные формы сказочных персонажей,запечатлел культовые или религиозные инсценировки более 200 картин и эскизов. Но автор не останавливается на достигнутом, а потому количество работ постоянно увеличивается.

Необычный сад и его не менее удивительные обитатели ежегодно привлекают в маленький городок тысячи туристов. А для Бруно нет большего счастья, чем разделять радость от посещения сада с каждым, кто переступает его черту и попадает в мир волшебства и загадок.

В феврале 2009 года волна лесных пожаров, прошедшая по Австралии , уничтожила большую часть галереи Бруно, - почти 40 % коллекции. Сгорели полностью дом и картинная галерея художника и скульптора. От огненной стихии пострадал и весь городок Мэрисвилл, который был почти полностью сожжен. Самому скульптору и его семье удалось спастись.

После пожара всех жителей полиция штата эвакуировала из города, чтобы идентифицировать погибших и установить точное число жертв. Скульптор и его семья с нетерпением и трепетом ожидали момента, когда жителям позволят вернуться к своим домам.

Бруно знал, какие последствия пожара ему предстояло пережить, но никак не ожидал, что большая часть его скульптур, все же, оказалась не тронутой. Разбитый горем, он вернулся в свой сказочный мир, где раньше, среди буйной растительности тропиков, его немые образы, без слов, повествовали о какой-то волшебной истории. Но на момент возвращения, смысл повествования окрасился глубокой печалью, потому что все персонажи свидетельствовали о вторжении в парк страшной стихии.

Бруно был в полном смятении чувств: горе от потерь смешалось с радостью, по поводу того, что большая часть коллекции, все же уцелела. И скульптор тотчас принялся за работу. Наблюдателям всего происходящего, со стороны кажется, что скульптуры Бруно пожалела сама природа, настолько гармонично они сочетались с лесной поляной. Посмотреть последствия, причиненные пожаром, можно на сайте скульптора , который активно обновляется и где можно наблюдать за процессом возрождения территории.

Сегодня автор замечательного парка работает над восстановлением его былой славы и достопримечательностей, так полюбившихся посетителям. И уже сегодня, вход для посетителей снова официально открыт.

Бруно проделал колоссальную прогрессивную работу по реставрации сюжетов. Теперь осталось дождаться, пока природа соблаговолит навести порядок в опустошенном лесу и, как прежде, поселит рядом со скульптурами сочные и красочные цветы, благоухающую свежестью зелень. Возможно, на это потребуются годы. Поэтому семья активно взялась за процесс озеленения лесного парка и помогает природе, в благодарность, за спасение творений человеческих рук.

Когда ирландскому пейзажному дизайнеру Мэри Рейнольдс исполнилось всего 28 лет, она набросала план кельтского санатория, завернула его в листья дикой мяты и отправила его судьям на престижном Цветочном шоу Челси. «Люди путешествуют по миру, чтобы посетить нетронутые места естественной красоты, - писала она в своем смелом предложении, - но современные сады не обращают внимания на простоту и красоту этих сред».

"Если дать ей шанс, Природа всегда вернется к нам. Мы можем сохранить то, что осталось, и восстановить то, что исчезло. Представьте, что вы можете изменить мир., хотя бы немного.. Все началось с маленького зернышка.."
«И идея фильма заключается в том, чтобы вдохновить людей приглашать дикую природу на свою землю"

«Люди плачут в фильме, и взрослые мужчины выходят, говоря:« Я помню такие места, когда я был ребенком ».

Официальный сайт Мэри: marymary.ie.

"Челси оказалось сказочным местом, где я смогла продемонстрировать свой взгляд на садовый дизайн, показать всем красоту дикой природы, но это было только начало", - вспоминает Рейнольдс,

В 2016 году выпущен полнометражный фильм, основанный на легендарной истории Мэри. Рейнольдс, в то время 27-летняя девушка, самая молодая из когда-либо завоевавших золотую медаль на всемирно известном «Челси» /Chelsea Flower Show, борется в фильме за эту высокую награду, демонстрируя свой невероятно инновационный сад, - впечатляющее "Кельтское святилище", с полем для овец, 500 видами диких растений, 200-летними боярышниками и многотонной древней каменной стеной из Корка (Ирландия). При этом, неуверенная в себе, но решительная и целеустремленная Рейнольдс побеждает как садовых дизайнеров мирового класса, так и наследника британского престола- принца Чарльза.

Мне вспоминается замечательный момент, когда принц Чарльз по ошибке забрел в её сад, думая, что это его собственный. Он восхищался природными посадками, скалами, естественной красотой цветущих деревьев боярышника, прежде чем нашел вход к свой собственный "Исцеляющий сад", расположенному по соседству.«Челси был потрясающим - демонстрация моего видения, которое показало миру ценность диких мест",- вспоминает Мэри.

После победы на "Челси" , британское правительство – ни много, ни мало – поручило ей спроектировать ландшафт всемирно известного ботанического сада Кью в Лондоне. Глядя на воплощение проекта, невозможно не заменить естественную гармонию красок пышной флоры, неповторимую плавность линий, украшенных обилием камней и других натуральных материалов. Действительно: это настоящие картины на грунте.

Мэри живет в Ирландии, и учит людей воспитывать детей так, чтобы они были связаны с природой, тому, как превратить свои садовые участки в огромные возможности для возрождения здоровья Земли, и собственного здоровья людей.

Ее новый подход к дизайну сада - это практическая карта сокровищ, которая ведет садовников к нежным и целебным отношениям с землей

Победитель золотой медали «Челси», Мэри разрабатывает проекты садов на международном рынке уже более 17 лет, включая ботанические сады Kew Royal в Лондоне, а также участвует в съемках для RTE и BBC.

В основном она проводит свое время, выращивая своих двух очень волшебных диких детей, которые являются звездами сада Марии.

Мэри, которая написала книгу по ландшафтному дизайну названием "Пробуждение сада", постоянно выступала против современного озеленения - сравнивая его с одеванием детей в красивые розовые пачки, а затем запрещая им двигаться под угрозой наказания.

«Контролируемые умом сады, пусть и яркие, но совсем не прекрасны. "

«Садоводы должны помнить, что речь идет не о том, чего они хотят от земли, а о том, чего хочет сама земля».

Ее конечная цель - вернуть людей к более простому способу бытия. «Если вы сможете просто остановиться и снова почувствовать землю, то для вас откроются волшебные ворота ».

«Я люблю землю, как живое существо», - говорит Мэри с тихой нежностью. Возможно, после просмотра Dare to Wild, еще несколько из нас смогут просто научиться делать то же самое.

Будучи самой младшей из пяти детей, выросших на ферме в Уэксфорде, Рейнольдс большую часть времени проводила на открытом воздухе. В возрасте пяти лет она испытала некое прозрение, когда услышала, как растения шепчут ей, каждый своим собственным голосом, требуя ее внимания. С тех пор она начала мечтать, строить планы и рисовать эскизы садов, основанных на единении с природой, - извилистые посадки, которые дополняют и имитируют ряды Фибоначчи, математически точные спирали, в которых листья растут на ветвях так, чтобы каждый из них был обеспечен светом.

Наивная и мечтательная девушка, которая никогда ​​даже не выезжала за пределы своей родной фермы, загорелась идеей создания шоу-сада на выставке цветов Chelsea Flower Show, несмотря на то, что у нее не было ни пенса в кармане. Для участия в самом престижном и известном во всем мире садовом шоу требовалась спонсорская помощь в размере не менее 150 000 фунтов стерлингов. Такие условия необходимо выполнить каждому претенденту, чтобы поучаствовать в выставке в качестве почетного... аутсайдера. Но абсолютно новаторское предложение Рейнольдс воссоздать дикое природное пространство на выставочной площадке было настолько уникальным и удивительным, что оно победило в приемной комиссии Королевского Общества Садоводов (RHS). И тогда работа действительно началась.

"Я знала кое-кого, кто знал еще кого-то, кто смог связать меня с компанией в Бейруте, которая согласилась оказать мне спонсорскую помощь", - улыбается Рейнольдс. "Однако, они были очень осторожными и в письме, которое я от них получила, не была указана фактическая сумме. В итоге, они дали мне евро, но этих денег было недостаточно".

Но даже когда Мэри была озабочена поиском необходимой суммы, она находила время на свидания с Коллардом, с которым она пересекалась в садоводческих кружках. Это был единственный человек, который в нее по настоящему верил и мог помочь воплотить в реальности всё, что она задумала, - достать несметное количество обычных сорняков, привезти кроличий помет или соорудить сказочный холм. "Сад не мог быть построен кем-то другим, я нуждалась именно в Колларде, поскольку только он действительно чувствовал то, что я хочу передать", - говорит Рейнольдс. "Но он оказался настолько своенравным и неуловимым, что в конце концов я последовала за ним в горы Эфиопии, где он строил лесной сад".

В фильме прекрасно и увлекательно отражено сопоставление пышных пейзажей Ирландии и заросших холмов Эфиопии. Рейнольдс откровенно признается, что была очарована Коллардом, и, по мере того, как их отношения развивались, крепли и планы относительно ее участия на Челси.

Не будет преувеличением сказать, что ее победа была признана революционной. Эксперты и критики отмечали тщательно продуманный взгляд дизайнера на природу, и она даже была объявлена ​​одной из десяти лучших садовых дизайнеров всех времен, наряду с такими величинами, как Ланселот Браун и Гертруда Джекилл. "Сад действительно вызвал бурную реакцию со стороны общественности", - говорит Рейнольдс. "Люди ирландского происхождения улыбались, смеялись и говорили, что это будто маленький кусочек их собственного дома. Англичане и посетители выставки из других стран давали самые экстраординарные комментарии, а некоторые горько плакали и рассказывали мне о местах, которые они когда-то любили и которых больше не существовало... Они хотели рассказывать мне свои истории, и я их слушала".

Умение слушать и слышать - это лейтмотив, который проходит через всё творчество Мэри Рейнольдс. Воспитывая в одиночестве двух детей, что стало результатом ее романа с Коллардом, она продолжает жить в графстве Уэксфорд. Она ведет переговоры, разрабатывает новые проекты... Участие в Челси принесло свои дивиденды и теперь Рейнольдс направляет много энергии на то, чтобы закрепить былой успех и быть обеспеченной работой.

Ее новая книга "Пробуждение сада" (The Garden Awakening) - это искренний, трогательный призыв к гармонии с природой и интеграция ее с рукотворными зелеными пространствами. В книге она цитирует выдержки из поэмы "Украденный ребенок" известного ирландского драматурга Уильяма Йейтса, поскольку его добродушная манера повествования отражает ее собственное отношение к саду. "Я смотрю на сад так, как родители смотрят на ребенка", - говорит она. "Ребенок уязвим и нуждается в воспитании и обучении. Вы можете оставить его без внимания, но это не лучший способ воспитания - то же происходит и с садом".

"Вы можете "одевать" ваш сад различными растениями, и это все равно, что одевать вашего ребенка в нарядную одежду и хотеть, чтобы он красиво выглядел каждый день. Ребенок, как и сад, будут расти и видоизменяться, и оба нуждаются в нашем постоянном внимании и любви".

Кроме того, Рейнольдс планирует организовать практический курс, чтобы поделиться своими знаниями с единомышленниками. Пока же, она, со свойственной ей харизмой и чувством юмора, консультирует всех желающих по вопросам, касающимся использования в саду природных растений.
"Я люблю землю, как любое другое живое существо", - резюмирует Рейнольдс с нежностью в глазах. "Я буду рада, если после просмотра фильма "Смелость быть диким", кто-нибудь из вас научится делать то же самое".

Что ж, проверим... Предлагаем и вам на время отложить свои дела и посмотреть прекрасный автобиографический фильм "Смелость быть диким".
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Делить куст пиона нужно каждые 4-5 лет. Связано это с корнями. У старых кустов, растущих много лет без деления, они сильно переплетены и соединены наверху плотной тканью, образованной отмершими стеблями, различными наростами, составляющими корневую шейку, на которой расположены почки возобновления.

Такие корни приходится выкапывать с большим трудом, так как у пиона они сами по себе хрупкие и ломкие, а у немолодых кустов еще и уходят в землю как минимум на 80 см.

И все же, как говорится, лучше поздно, чем никогда. Омолаживать куст надо, иначе листвы и болезней с каждым годом будет больше, а самих цветков все меньше, да и распустившиеся станут мельче, быстрее отцветут.

Когда же лучше приступать к омоложению? Со второй декады августа до середины сентября, а в теплую осень - и до конца месяца.

Вокруг куста на расстоянии 20-25 см надо выкопать глубокую, на 2 штыка лопаты, траншею. После этого начинайте раскачивать куст с помощью лома до тех пор, пока он полностью не выйдет из земли.

Корни слегка очистите от почвы и выньте куст из ямы. Оставьте на 3-4 часа, чтобы корни подвяли и не были такими ломкими. Потом обрежьте стебли на высоту 10 см, корни отмойте от земли водой и очистите деревянным колышком.

Как правило, старые кусты делят с помощью кола. Его забивают в то место корня, где меньше всего повреждаются почки. Этим колом разрывают куст на 2 части или больше.

Потом каждую из них разрезают острым ножом на деленки. При этом предпочтение отдают более молодым частям с корнями диаметром 3-4 см. Все больные и старые части с потемневшей тканью, мелкими почками надо вырезать, следует удалить и корни, поломанные при делении.

Какой величина должна быть каждая часть разделенного куста? Стандартной считается деленка с 2-3 почками возобновления и частью молодого корня длиной 10 см.

Чтобы не ждать, когда небольшой кустик превратится в пышноцветущий, оставьте одну деленку побольше, остальные пусть будут стандартные. Пройдет всего 2 года после посадки, и они вас тоже порадуют великолепным цветением.

Куст мы поделили, теперь надо подготовиться к посадке. Корни деленок следует на полчаса погрузить в 0,1%-ный раствор марганцовки, а после еще и присыпать места срезов толченым углем. Теперь молодые пионы готовы к посадке.

Каждую деленку сажают в яму глубиной 50 см, заполненную огородной землей примерно наполовину.

Поливают и помещают кустик так, чтобы почки на корневой шейке были ниже уровня земли на 2,5-5 см. Но если яма была подготовлена в день посадки (а не за 3 недели, как положено), почки располагают чуть ниже уровня почвы: когда земля осядет, они окажутся на нужном заглублении. При этом кустик обязательно слегка окучивают, чтобы почки были прикрыты землей.

Мы так подробно рассказываем о заглублении почек возобновления потому, что неправильное их размещение - самая распространенная ошибка при посадке, и именно она приводит к плохому цветению пионов, а иногда цветков и вовсе можно не дождаться.

Чтобы поделенные пионы не подмерзли, с наступлением устойчивых заморозков почву вокруг них следует присыпать слоем торфа в 10-12 см, а рано весной укрытие обязательно отгрести, иначе корни могут подопреть. В последующие годы даже такое укрытие пионам не понадобится, взрослые растения обычно зимуют хорошо.
https://t.me/sochi_landshaft_ru

Здесь не горы -- а горки, не озера -- а прудики, не прерии -- а садики злаков. Это Ваш маленький персональный райский садик, и у Вас самые настоящие дни творения. Или творчества?
Сколько бы Вы не прочли книг и не прослушали лекций, Ваш сад всегда будет не похож на остальные, он отразит Ваши собственные черты, мечты и радости, он будет неповторим и не похож на другие, как в одном саду не бывает двух похожих цветов.

Герои нашей программы -- не профессиональные садовники, это те любители, фанаты, энтузиасты, которые занимаются творчеством у себя на садовом участке. Те, кто испытывает экзотические растения и воплощает у себя в саду самые смелые идеи, кто не боится пробовать и любит эксперименты. Им помогают эксперты-дизайнеры. Так сообща рождается наша летопись ЛАНДШАФТНЫХ ХИТРОСТЕЙ.

В 3-х км от Адлера, в долине реки Мзымта, в своем имении «Случайное» генерал Д. В. Драчевский в 1910-1911 гг. заложил парк площадью 11 га. Парк был задуман известным архитектором паркового строительства А.Э. Регелем. По литературным данным, проект парка А.Э. Регель сделал заочно, а воплотил его в жизнь садовод Р.Ф. Скриваник. Он был жителем Сочи, землевладельцем, работал в начале XX в. помощником, заведующего Сочинской садово-сельскохозяйственной опытной станцией, Р. И. Гарбе. В 1906-1907 гг. Р.Ф. Скриваник переехал в Адлер, а в 1910-1911 гг. он приступил к разбивке сада, создав за короткий промежуток времени один из красивейших пейзажных парков на Черноморском побережье Кавказа.

При проектировании парка использовался в основном ландшафтный стиль с включением регулярных элементов в виде обширного партера в южной части парка. Оригинальным в архитектуре парка является то, что А.Э. Регель применил регулярную разбивку не вблизи дома-дачи, а вдали от неё, в глубине парка, что составило его архитектурный центр. Такое решение подчеркивало стремление автора создать парк как самостоятельное архитектурное целое.

К числу главных элементов планировочной и архитектурной композиции парка относится дорожная сеть. В верхней части проложена почти прямая дорога, ведущая от главного въезда в парк, другая - из дворовой территории. Обе сливаются в одну основную дорогу, ведущую к спуску по лестнице в нижнюю часть. В нижней части лестница приводит к основной, прямой магистрали, идущей к морю и приводящей к главному пруду и партеру. Пруды в парке «Южные культуры» созданы руками человека, один - из расширенного естественного ручья, а второй - питается родниками. Раньше в них обитали рыбы - декоративный красный карась, сазан, амур (народ, правда и сейчас с удочками сидит), а по водной глади водоема величественно скользили снежно-белые и австралийские черные лебеди (мы увидели только уток).

Помимо основных дорог в парке проложены свободные парковые дорожки, дробящие его на крупные и мелкие крутины. Прогуливаясь по ним, можно встретить посаженные поодиночке, либо целыми коллекциями особо интересные и эффектные растения, такие как магнолии, розы, гинго и др.

Вечнозеленые и хвойные занимают большую часть всех растений парка. В основном, это североамериканские субтропические лесообразующие породы-магнолии, туя гиганстская, псевдотсуга, секвойя, ликвидамбары и множество кустарников из Японии и Китая, кипарисовых из Средиземноморья. Эти растения создают изумрудный фон парка, его круглогодичный наряд, придают этому уголку природы величественную, строгую красоту.

Цветочный календарь парка – особенный, так как он непрерывен и как бы олицетворяет этим сад вечной весны. Самые пышные праздники устраивает природа в марте, апреле и мае. Но в любое время года, прогуливаясь по парку, можно встретить какое-нибудь цветущее растение.
Парк «Южные культуры» активно развивался в советское время. При нем были созданы питомники, постоянно завозились интересные виды декоративных растений из других стран. В результате, здесь сосредоточилась самая крупная и уникальная в нашей стране коллекция экзотов: японских вишен, японских пальчатых кленов, камелий, гибридных рододендронов, калин, водных растений и т.д.
Сейчас, парк находится в бедственном положении: нарушена целостность композиции парка, близкое нахождение грунтовых вод ослабило рост экзотов, вызвало преждевременное старение, раннюю гибель деревьев. Сильно пострадал парк и в результате двух бедствий - смерчей в 1983 и 2001 гг.
https://t.me/sochi_landshaft_ru