ландшафт

Парк Монрепо - Санкт-Петербургская обл., г. Выборг

Присоеденено к сообществу: 

Музей-заповедник, образованный в 1988 г. по Постановлению Совета Министров РСФСР, является объектом исторического и культурного наследия Федерального значения.

Музей-заповедник, образованный в 1988 г. по Постановлению Совета Министров РСФСР, является объектом исторического и культурного наследия Федерального значения.
В состав музея-заповедника входят: историческая усадьба - памятник архитектуры классицизма конца XVIII - начала XIX вв.; уникальный скальный пейзажный парк эпохи Романтизма (35 га); лесопарковый массив (заповедник, памятник природы Санкт-Петербургской области, 130 га); акватория (132 га).

В создании парка принимали участие архитекторы Ж. Мартинелли, О. Монферран, Т. де Томон, А. Штакеншнейдер, Ч.X. Тэтам; художники П. Гонзаго, Я. Меттенлейтер; скульпторы И. Таканен, Г. Боруп; садовые мастера И. Бистерфельд и другие.

В ожерелье дворцово-парковых ансамблей Санкт-Петербурга и его окрестностей Монрепо выделяется рядом уникальных, только ему присущих особенностей. Он расположен в особом географическом районе — Финноскандии, который характеризуется редчайшими каменными грядами (сельгами) ледникового периода из гранитов "рапакиви" высотой до 30 метров. Скальный пейзажный парк привлекает необыкновенной красотой ландшафтов не только знатоков садово-паркового искусства, но и тех, кто стремится открыть для себя трепетный мир гармонии природы и человека. На территории парка находится удивительный объект — скальный остров — некрополь семьи Николаи, владевшей поместьем Монрепо с 1788 по 1943 гг. Члены этой семьи составили славу России. Среди них — Президент Петербургской Академии Наук, Министр Просвещения России, дипломаты, сенаторы, военные и религиозные деятели.

История Монрепо уходит своими корнями в далёкое прошлое. В Средние Века на острове Слотсхольмен (современный Твердыш) располагалось королевское сельскохозяйственное угодье Лилл Ладугорд, Место, где сейчас находится пейзажный парк, на старых шведских картах именуется Старый Выборг, — легенды связывают с ним память о первом карельском поселении, предшественнике города. При шведских королях здесь находились колодцы и выпасы. При российском оберкоменданте Выборгской крепости П.А. Ступишине в Лилл Ладугорде устраивается жилая усадьбе, и проводятся первые работы по разбивке парка. В 1784 - 1786 гг. поместьем владеет выборгский наместник Фридрих Вильгельм Карл Вюртембергский, шурин великого князя Павла Петровича. Вюртембергскому поместье обязано своим именем — Монрепо (французское "Мой отдых").

В 1788 году Монрепо приобретает барон Людвиг Генрих фон Николаи, в то время секретарь великокняжеской четы — Павла Петровича и Марии Фёдоровны. Писатель, поэш, знаток и ценитель искусства, образованный европеец Николаи, по его собственному выражению, связал себя "кровными узами" с Россией. Он послужил ей на посту президента Академии Наук и, спустя почти столетие, его ставили в пример "академическим немцам", которые служили "не русской, а Императорской Академии". Последние 17 лет своей жизни Людвиг Николаи посвятил литературе и пейзажному парку в своём поместье Монрепо, который стал лучшим его творением.
Устройство парка продолжил сын Людвига Генриха Пауль Николаи — российский дипломат, принижавший участие, кроме прочего, в размежевании земель между Россией и Швецией после Фридрихсгамского мира. При Пауле парк приобрёл широкую известность. Обелиск братьям Броглио (де Брольи), героям, павшим в битвах России с Наполеоном; часовня на острове-некрополе Людвигштайн, вызывающем в памяти картину Бёклина "Остров Смерти"; памятник литературному герою — Вейнемейнену, символизирующий поэтическое своеобразие Финляндии и многое другое — появились в Мопрепо при Пауле Николаи. Этот северный, "оссианистический" парк посещали поэты и художники, учёные. В 1863 году Монрепо принимало императора Александра II.
На рубеже веков (кон. XIX — нач. XX) Мопрепо становится местом съездов студенческого христианского движения, имевшего мировой масштаб, — очень многое для этого движения сделал последний из рода Николаи в России, Пауль Эрнст Георг. Его доброе имя спасло поместье от разорения в лихой год финской революции — 1918-й год. После его смерти от последствий паратифа мужская линия рода пресеклись. Одна из сестёр Пауля вышла замуж за графа фон дер Палена. Ныне Петер фон дер Пален — консул Финляндии. Его семья жила в Монрело до 1943 года.

После Великой Отечественной Войны на территории Монрепо располагались дом отдыха, детский сад, парк культуры и жилые дома. Возросшая рекреационная нагрузка на экосистему и многочисленные утраты в историческом облике уникального парка побудили в 1980-х гг. академика Д.С. Лихачева, а также группу общественных деятелей Выборга инициировать создание музея-заповедника.

Главный усадебный дом находится в процессе реставрации. Частично его помещения приспособлены пов выставочные и концертный залы. С 1991 г. Монрепо принимает гостей Фестиваля камерной классической музыки "Вечера в Монрепо", с 1998 г. — Фестиваля молодёжной акустической музыки "Дверь в лето", в рамках культурной программы кинофестиваля "Окно в Европу" в Монрепо проходят концерты и творческие встречи, художественные и фотовыставки.

Артишок в клумбе - красиво и полезно

В цветочную клумбу поселяем артишок. Выбор места,подготовка посадочной ямы. Немного о дальнейшем уходе.

Ливадийский дворцово-парковый комплекс - Крым, пос. Ливадия

Присоеденено к сообществу: 

Примерно в то же время, что и в Алупке, закладывался парк в Ливадии, занимающий около 46 га. В 1834 г. имение приобрел польский магнат Л. Потоцкий. Дворец был построен по проекту архит. К. И.

Примерно в то же время, что и в Алупке, закладывался парк в Ливадии, занимающий около 46 га. В 1834 г. имение приобрел польский магнат Л. Потоцкий. Дворец был построен по проекту архит. К. И. Эшлимана. Вокруг дворца под руководством садовода Делингера был разбит парк. В 1860 г. поместье становится собственностью императрицы, жены Александра П. Дворец неоднократно перестраивался и строился заново. Существующий теперь Белый дворец был построен по проекту архит. Н. П. Краснова на месте сгоревшего в 1882 г. Одновременно с Белым дворцом возводились два других корпуса — для министра двора и свитский корпус. Постройка была закончена к концу 1911 г. Дворец размещен на террасе на высоте 121 м над уровнем моря. В архитектуре 3-этажного, облицованного белым инкерманским камнем, дворца отчетливо прослеживаются формы итальянского Возрождения с тончайшей прорисовкой колоннад, открытых аркад, флорентийского дворика. В качестве свойственных эклектике «добавок» привлечены элементы зодчества Византии (звонница), арабской архитектуры (световой дворик) и готической (колодец и химера на балконе). Комплекс дворца представляет собой цельный художественный ансамбль. В сохранившемся до наших дней интерьере белого зала дворца в феврале 1945 г. проходили заседания Крымской конференции великих держав — участниц антигитлеровской коалиции — Советского Союза, США и Великобритании. Дворец привлекает архитектурой внутреннего пространства, особенно его итальянского дворика. С четырех сторон дворик окружен аркадой из полуциркульных арок, опирающихся на колонны дорического ордера. В центре — регулярная композиция из восьми низких боскетов с фонтаном. Вечнозеленые растения создают ощущение гармонии и покоя. Растительный орнамент металлических кованых ворот близок к мотивам итальянского Ренессанса.

Территория Ливадии представляет собой крутые горные склоны, переходящие местами в обрывы, с многочисленными балками и отдельными скалистыми возвышенностями и террасами. Планировка основывалась на четко выраженном рельефе и системе террас, спускающихся уступами к морю. Основная достопримечательность парка — секвойи и пинии гигантских размеров, растущие на фоне светло-зеленых полян на придворцовом участке. Парк проектировался с размахом. Прогулочные аллеи его верхней террасы достаточно широки и подводят к удобным смотровым площадкам, с которых открываются внутренние перспективы на дворцовые постройки, мощные вековые секвойи и внешние — на Ялту, Ялтинскую бухту и окрестные горы. В западном направлении виден весь берег моря до Алупкинского мыса, изрезанный бухтами у подножия высоких, обрывающихся к морю скал. Вдоль берега хорошо просматриваются санаторные комплексы Ореанды, Гаспры, Кореиза и Мисхора.

Часть парка, примыкающая к южному фасаду дворца, обращенному к морю, решена в виде открытой террасы с низкорослыми деревьями и кустарниками, гармонически сочетающимися по форме кроны и окраске листвы. Система балюстрад и лестниц верхней террасы подчеркнута посадками формованных вечнозеленых растений и невысокой живой изгородью. Вдоль главной подпорной стены с вазами — низкая стриженая изгородь и шары из калины вечнозеленой, в стену вкомпонован прекрасный фонтан. Неподалеку, в куртине — большая группа из девяти кипарисов, между которыми весной цветут бело-розовые кустарники.

Следующая подпорная стенка из рваного камня — более живописная. С южной стороны аллеи, которую она обрамляет, чередуются шаровидные кустарники и пальмы. Прогулочная часть парка, расположенная между верхней террасой и пляжем, хорошо затенена, насыщена площадками отдыха с удобными скамьями, питьевыми фонтанчиками, естественными ручьями с миниатюрными водопадами. Дорожки спускаются к морю в виде серпантина. Постепенно в западном направлении парк переходит в естественный массив, в котором тоже проложены дорожки. Парковая территория, примыкающая к дворцу с обращенной к морю стороны, низкая, партерная. Благодаря этому из окон дворца открывается широкая перспектива на море и окружающий ландшафт. Ниже по склону, где высокие деревья не могут закрывать перспективу, преобладают посадки экзотов, достигающих крупных размеров. Дубовая роща служит фоном для голубого атласского кедра. Неподалеку растет секвойя гигантская с великолепно развитой кроной. Высота этого гиганта 35 м. Здесь же гималайский кедр, алеппская сосна. Много в парке платана, кедра ливанского, несколько разновидностей сосны, пихты, магнолии.

Ландшафт Ливадийского парка украшают рощи, из одной породы или смешанные, например, роща сосны судакской из 17 деревьев высотой до 25 м. Между ее красноватых стволов видно море и вдалеке — Ялта. Роща сосны итальянской, крымской, судакской и приморской — 19 громадных деревьев — выглядит монолитным массивом на фоне пепельно-серой листвы вековых деревьев дуба пушистого. В Ливадийском парке вообще часто применяются групповые посадки — это, пожалуй, один из важнейших элементов парковых композиций. Таковы группы из кипариса, дуба, кедра гималайского, ливанского, атласского. Они очень декоративны. К югу и юго-западу от дворца, в сторону Нижней Ореанды крутые склоны сплошь покрыты очень красивыми зарослями зверобоя чашецветного. Этот низкий вечнозеленый полукустарник сплошь покрывает почву и красиво цветет. Обширный зеленый массив Ливадии в преобладающей части состоит из естественных насаждений. Местные породы придают парку специфическую выразительность, свойственную крымским пейзажам. Особенно эффектные в декоративном отношении экземпляры и группы местных пород оставлены даже в центральной части парка, вблизи сооружений, например, 150-летние дубы у большого дворца, ясени.

Ливадийскому парку также присущи характерные черты романтического стиля: небольшая колонна из серого мрамора с надписью арабской вязью; химера, склонившаяся над колодцем на углу восточного фасада; несколько различных по форме небольших фонтанов; великолепная пергола протяженностью 80 м, металлический каркас, который сплошь увит лианами, Розовая и Турецкая беседки, Лавровая беседка. В центре парка расположена тенистая роща дубов. В целом образ этой части парка парадный, торжественный. Он соответствует ренессансному стилю архитектуры дворца. Уже на входной аллее создается впечатление праздничности. Она выложена нарядной шестигранной плиткой. По правую сторону аллеи высажены экзотические розовоствольные земляничные деревья. Вдоль аллеи — бордюр из роз. Примерно посередине аллеи расположена площадка с фонтаном и декоративными плакучими деревьями, в конце аллеи два стройных кипариса как бы приглашают войти на придворцовую площадь. Здесь справа — медноствольная секвойя гигантская. Слева на повышенных отметках — площадка отдыха. Придворцовая часть — это настоящий архитектурный сад благодаря изумительному искусству фигурной стрижки деревьев и кустарников. Шары калины вечнозеленой и лавра благородного, великолепные стриженые бордюры разной высоты прекрасно сочетаются с конусо- и колонновидными формами хвойных. Строгий ритм ваз украшает подпорную стену между верхней и нижней террасами. Все это создает впечатление зеленой архитектурной симфонии, строгость которой нарушается вкраплениями нарядных пальм. Из этого зеленого великолепия вырастает белый дворец, интересный не только объемно-пространственным решением, но, еще более, деталями. Их можно рассматривать без конца: эркер с каннелированными пилястрами, великолепный орнамент фриза, обрамление окон второго этажа, черные вазы в нишах фасада, детали из чугунного литья. Кипарисы по углам здания подчеркивают его связь с окружением.

Историко-художественное значение Ливадии определилось в первые годы Советской власти. Уже в 1921 г., вскоре после национализации, в Большом и Малом дворцах открывается научно-художественный музей. Во время Великой Отечественной войны фашистские оккупанты сожгли Малый дворец, причинили большие повреждения свитскому корпусу, уничтожили мебель Большого дворца, нанесли значительный ущерб парку. С 1974 г. Большой дворец вновь превращен в выставочный комплекс, который имеет не только мемориальное значение. В нем устраиваются великолепные передвижные выставки из собраний лучших музеев страны. В состав ансамбля входят также дворец Фредерикса (1916 г.) — здание в стиле модерн в двух уровнях с развитой и богато декорированной композицией главного входа, а также Воздвиженская церковь, перестроенная в дворцовую из каплицы архит. И. А. Монигетти в 1864 г. и реконструированная во время строительства Большого дворца Н. П. Красновым. Она украшена великолепными резными наличниками и фризом и мозаичным панно в золотисто-красной с белым гамме работы венецианского мастера Л. Сальвиати. Размещение на территории парка большого кардиологического санатория привело к его интенсивному использованию. В парке появились сооружения, обеспечивающие удобную связь с пляжем — неширокие прогулочные дороги пересекаются системой лестниц и пандусов. Здесь же функционирует лифтовой подъемник, доставляющий отдыхающих с верхней террасы на нижнюю и обратно. В связи с большой посещаемостью парка и дворца потребовалась разработка нового проекта организации территории с расширением границ парка за счет пустующих участков с западной стороны. К парку присоединяется лесной участок выше по склону и выделяются придворцовая, прогулочная и сана торная зоны. Композиционный замысел предполагает максимальное использование природных компонентов, раскрытие просмотра в наиболее живописных направлениях, зрительное включение в композицию окрестностей и использование богатого породного состава крымской растительности.

Ботанический сад им. Н.В. Цицина РАН - Россия, Москва

Присоеденено к сообществу: 

Главный ботанический сад им. Н.В. Цицина РАН (ГБС) образован 14 апреля 1945 года в ознаменование 220-летия АН СССР.

Главный ботанический сад им. Н.В. Цицина РАН (ГБС) образован 14 апреля 1945 года в ознаменование 220-летия АН СССР. Однако еще задолго до этого в рамках общего Градостроительного плана развития Москвы существовала программа создания Ботанического сада, о чем свидетельствуют архивные документы - эскизные проекты 1940 и 1945 гг., разработанные архитектором И.М. Петровым. По проекту 1940 года границы Ботанического сада должны были проходить по Окружной железной дороге с севера, современной улице им. Академика Королева с юга, захватывая территорию всего Марфинского комплекса на западе, и на востоке простираться до проспекта Мира. По проекту 1945 года северная и южная границы оставались без изменений, но с запада сад ограничивался Ботанической ул. (за исключением участка под современной производственной территорией), а на востоке - Сельскохозяйственной ул. В обоих случаях в территорию Ботанического сада, кроме нынешних, входили по проектам земли Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (современный ВВЦ), усадьба "Останкино", Останкинский парк (Парк им. Ф.Э. Дзержинского) и часть Леоновского леса. И в том и в другом случае, это было замечательное композиционное решение с четкой осевой структурой, развитой и функционально удобной дорожно-тропиночной сетью и глубоко продуманным зонированием.

Проект современной планировки, т.е. новый генеральный план 1948-1950 гг., разработан архитектором И.М. Петровым под руководством академика Н.В. Цицина и академика А.В. Щусева. В него вошли: большая часть Останкинской дубравы (Ерденьевская роща), ограниченная с юга Шереметевскими прудами, два из которых находятся на территории ГБС РАН, а остальные принадлежат ВВЦ, часть Леоновского леса на востоке в пойме р. Яузы и производственный участок по Владыкинскому шоссе (ныне Ботаническая ул.), отведенный специально под питомник. Разработка проектов партерной части около современного главного входа и лабораторного корпуса, а также идея создания искусственных микроландшафтов дендрария, включенных в естественные насаждения с целью наименьшей их трансформации, принадлежит другому выдающемуся ландшафтному архитектору, получившему образование во Франции, - Л.Е.Розенбергу. По его проекту создан один из крупнейших в мире дендрариев, включающий 1900 видов деревьев и кустарников со всего мира. В период 1950-1970 гг. в Ботаническом саду построены все основные экспозиции и созданы коллекционные участки - модели географических ландшафтов СССР в отделе флоры, обширная коллекция цветочно-декоративных растений и экспозиции "Розарий", "Сад непрерывного цветения", "Сад прибрежных растений" и "Теневой сад". В Фондовой оранжерее собрана одна из наиболее крупных в Европе коллекция тропических и субтропических растений, насчитывающая около 5300 видов и форм.

Постановлением Президиума Академии наук СССР 2 декабря 1991 г. Главному ботаническому саду присвоено имя академика Н.В. Цицина.

Сегодня площадь сада – 361 га, в т.ч. 52 га – парковая территория (березовая роща, дубрава, отдельные участки леса), 150,4 га – экспозиция (участки дендрофлоры культурных растений, декоративного цветоводства, ландшафтной архитектуры), 52 га – участок заповедного дубового леса, а также питомник, экспериментальные участки, водоемы и др.

Коллекционные фонды Главного ботанического сада являются национальным и мировым достоянием. Живые коллекции насчитывают 17400 таксонов (9670 видов, подвидов, разновидностей, форм и 7730 сортов), в том числе коллекция растений природной флоры - 1750 видов (около 170 редких и находящихся под угрозой исчезновения), дендрологическая коллекция - 1330 видов, 530 форм и сортов (1860 таксонов), коллекция тропических и субтропических растений - 4510 видов и 1390 культиваров (5900 таксонов), коллекция цветочно-декоративных растений - 5550 таксонов (1350 видов и 4200 сортов), коллекция культурных растений и их диких сородичей - 2320 таксонов (720 видов и 1600 сортов).

Дендрарий (коллекция древесных растений) Главного ботанического сада РАН расположен на 75 га живописной местности, где экзотические древесные растения разных областей земного шара соседствуют с естественной растительностью нашей среднерусской полосы. Большая часть дендрария находится в лесном массиве из дуба черешчатого с подлеском из лещины. В начале, у входа, расположена березовая роща, и лишь единично на территории дендрария попадаются наши местные породы - ель и сосна. В подлеске из дикорастущих древесных растений в дендрарии можно увидеть крушину, жостер, рябину, жимолость и другие растения. Но главная достопримечательность дендрария - это экзотические растения: деревья, кустарники и лианы, прибывшие к нам как из отдаленных районов нашей страны (Сибири, Дальнего Востока, Кавказа), так и из ближнего и дальнего зарубежья - из Крыма, Средней Азии, Северной Америки, Китая, Японии, средиземноморских стран. Многие из них нашли здесь вторую родину, успешно акклиматизировались в наших условиях, цветут и дают потомство, другие привыкают к нашему климату с трудом, обмерзают в суровые зимы и нуждаются в большом внимании и заботе со стороны человека. Такие растения приходится укутывать на зиму, подкармливать их различными удобрениями, максимально стараясь приблизить новые условия существования к привычным для них условиям далекой родины.

Дендрарий начал создаваться в 1949 г., и за прошедшие годы в нем были испытаны растения более чем 3000 наименований. Сейчас коллекция насчитывает более 1700 видов деревьев, кустарников и лиан. Сбор коллекции - длительный и трудоемкий процесс. Сотрудники отдела дендрологии, занимающиеся выращиванием и изучением древесных растений, ищут растения в природе, привозят оттуда семена, черенки и целые небольшие растения, преодолевающие под час тысячи километров пути до их нового места жительства. Обмен семенами и растениями ведут между собой и ботанические сады, выпуская для информации о наличии семян специальные списки, рассылаемые в родственные ботанические учреждения. Прибывшие семена и растения регистрируют и они попадают сначала в питомник, где их высевают в оранжерее, а затем высаживают на гряды, чтобы немного подрастить перед тем, как отправить в дендрарий. В дендрарии растения высаживают не произвольно, а в определенном порядке. Виды, родственные между собой, принадлежащие одному роду, высаживают рядом, т.е. в построении дендрария заложен так называемый таксономический, или систематический, принцип. Так, например, все виды березы можно найти в самом начале дендрария по обе стороны центральной дороги, где они высажены под пологом нашей местной березы плакучей. Хвойные растения для создания более живописного ландшафта рассредоточены по всей территории дендрария. Обычно каждый вид растения бывает представлен не только несколькими экземплярами, но и несколькими образцами - совокупностью растений, полученных или привезенных из разных мест природного обитания, различных ботанических садов или в разное время. Это дает возможность отобрать наиболее устойчивые из них для наших условий.

Особым вниманием пользуются редкие растения, занесенные в Красную книгу России. В природе они, обычно произрастая на небольших территориях, подвержены угрозе полного исчезновения. Поэтому очень важна их охрана в искусственных культурных насаждениях. Мы призываем всех посетителей дендрария отнестись с любовью и вниманием к уникальным растениям нашей Родины, таким как микробиота, известная только на юге Приморского края, пихта грациозная, растущая лишь на 22 га на Камчатке, тис ягодный, обладающий красивейшей древесиной и потому нещадно вырубавшийся на Кавказе, береза Максимовича - редчайшее дерево Курильских островов, и многим другим растениям, дарящим людям радость, но нуждающимся в их защите. Все это растительное богатство можно увидеть в дендрарии, пройдя как по его широким асфальтовым дорогам, так и по живописным тропинкам, проложенным вблизи экспозиций.

Ландшафтная экспозиция "Японский сад" была построена в 1983-1987 годах по проекту известного японского ландшафтного архитектора Кена Накадзимы, при участии архитектора Такео Адачи и японской строительной компании "Ватана-бэ-Томи". Организационная и финансовая поддержка осуществлялась Посольством Японии в Москве, Японским Фондом и Мемориальной Ассоциацией Всемирной выставки ЭКСПО-70.
Каскады небольших водопадов, пруды с островами, павильоны в традиционном японском архитектурном стиле, тринадцатиярусная пагода и каменные фонари помогают посетителям поверить в существование гармонии природы и человеческой деятельности, наглядным примером которой и является Японский сад.

На экспозиции произрастает более 100 видов растений, многие из которых привезены с японского острова Хоккайдо - это знаменитая сакура, вяз Давида, рододендрон японский, клен моно и многие другие.

Весна в Японском саду начинается с цветения ярко-желтой форзиции и голубой брунеры. Любоваться цветущей сакурой – символом Японии – надо в конце апреля – начале мая. Вслед за сакурой цветут абрикосы и рододендроны.
Ирисы знаменуют цветением начало лета, передавая сине-фиолетовую эстафету серебристой лаванде и розовым щиткам спиреи японской. Цветы Курильского чая, похожие на золотые монеты, сияют на кустах до глубокой осени.
Удивительно красивое время в саду – осень. Багряно-красные листья кленов, розовые коробочки бересклетов, темно-багровые листья рододендронов создают иллюзию повторного цветения.
Как и должно быть, сад имеет свое неповторимое очарование в каждый сезон года. Не исключение и зима! В это время года он пустынен, выбелен, строг. Шапки снега лежат на крышах павильонов, пагоде и специально предназначенном для любования снегом фонаре Юкими-торо.

Сегодня ботанические коллекции ГБС служат основной базой научных исследований в области интродукции растений, являются уникальным собранием генофонда растительного мира. Важную роль они играют при проведении фундаментальных исследований в области таксономии, эволюции, биохимии и физиологии, адаптации растений к биотическим и абиотическим факторам среды. Кроме того, коллекции имеют большое практическое значение. Они служат исходным маточным материалом растений самых различных групп полезности, прошедших интродукционное испытание.

Экспозиции растений природной флоры расположены в восточной части Сада, примыкающей к Всероссийскому выставочному центру. Здесь на площади 30 га созданы шесть ботанико-географических экспозиций: "Европейская часть России", "Кавказ", "Средняя Азия", "Сибирь", "Дальний Восток", а также экспозиция "Полезные растения природной флоры".
На экспозициях представлены растения тундр, различных типов лесов (темнохвойных, светлохвойных, широколиственных, хвойно-широколиственных и др.), лугов, в том числе альпийских и субальпийских, степей, пустынь – 1750 видов, из них около 170 редких и исчезающих. У водоемов и водотоков сгруппированы влаголюбивые растения. На искусственно созданных горках, различных по размерам и форме размещены группы растений высотных поясов различных ботанико-географических регионов.

Фондовая оранжерея (построена в 1954 г.) представляет собой уникальное сочетание живого музея тропических и субтропических растений, доступного широкому кругу посетителей, учебно-просветительского учреждения, на базе которого силами научных сотрудников и экскурсоводов ведется пропаганда биологических знаний и охраны природы среди населения (особенно среди школьников и студентов) и научно-консультативного центра, изучающего биологическое разнообразие и возможные пути использования субтропических и тропических растений.

Оранжерея является хранилищем живых коллекций, полученных первоначально из ботанических садов Германии и дополненных в результате обмена и закупок в различных ботанических учреждениях всего Земного шара, а также собранных сотрудниками ГБС во время экспедиций в различных тропических регионах (Вьетнам, Мадагаскар, Индия, Куба, Бразилия и др.).

В настоящее время на площади около 5 тысяч кв. м собрано 5900 видов и культурных форм теплолюбивых растений, в том числе одна из самых крупных в стране коллекций орхидей (более 1 000 видов и культиваров). Большую научную и эстетическую ценность представляют коллекции папоротников (200 таксонов), ароидных (250 таксона), азалий (свыше 100 сортов), протейных (около 70 таксонов). Экспозиция водных и прибрежных растений, насчитывающая 244 вида, считается одной из лучших в Европе.

Фондовая оранжерея является также хранилищем редких и исчезающих растений. Более ста видов из ее коллекций внесены в Международную Красную книгу.

Ключ к медитативному японскому стилю в ландшафте.

Уместить в несколько страниц рассказ о таком удивительном явлении, как японские сады - задача не из легких.

Уместить в несколько страниц рассказ о таком удивительном явлении, как японские сады - задача не из легких.
Ключ к пониманию их философии, их благородной изысканности - национальные и религиозные особенности восприятия действительности японцами, историческое и географическое своеобразие этой страны.
Религии Японии - дзен-буддизм и синтоизм - учат тому, что созерцание природы или ее уголков, преображенных человеком, помогает приблизиться к постижению основных вопросов бытия.
Японцы необычайно чувствительны к природе, некрасивого для них в мире нет. Основой национальной религии стало поклонение водопадам, горам, деревьям.
Характерная черта японского менталитета - умение активно воспринимать любой художественный образ, домысливая его и сопереживая вместе с автором.
Это объясняет лаконичность и вместе с тем многозначность, символизм, свойственные японским садам.
В отличие от европейского сада, где все подчинено воздействию на наши органы чувств посредством цвета или ароматов, японский сад преследует только одну цель: помочь отрешиться от всего суетного и обрести душевное равновесие.

На протяжении тысячелетий сменявшиеся эпохи и идеалы времени порождали различные манеры ландшафтных композиций. Но, несмотря на их разнообразие, существуют определенные каноны создания сада. Он может быть подчинен одной идее - так создаются сады камней, воды, мхов, времен года. Соответственно главным "действующим лицом" становятся расставленные группы камней, или водопад, или различные по цвету и фактуре мхи, или одинокое дерево на невысоком пригорке, или круговращение природы в смене времен года. А есть пейзажные сады. Существуют и смешанные сады, наиболее популярные в настоящее время. Японский сад тесно связан с живописью, только материалом служит природа. Как и живопись, он бывает монохромным и полихромным. И если сады камней скупы на цвет, то пейзажный сад напоминает многоцветный свиток или цветную гравюру.

Сама природа Японии во многом объясняет происхождение стилистики японского сада. Гористая страна с красивым и разнообразным ландшафтом, где можно встретить скалы и ручьи, пологие склоны и озера, а также открытые ветрам морские берега и причудливые формы деревьев, стала достойным образцом для переосмысленных и одухотворенных миниатюрных ландшафтов.
И вот на ограниченном участке пространства человеком создается модель мира, которая легче воспринимается именно благодаря небольшим размерам. Происходит это в гармонии трех стихий - камня, воды и растений. Камни отождествляются со скалами, горами, островами. Вода или заменяющий ее песок - это водная поверхность (водоемы ассоциируют с озерами, ручейки - с горными реками), из низкорослых растений составляются композиции, очертания которых повторяют лесные купы.

Структуру сада задают камни, и искусство их расстановки - одно из главных в создании ландшафта. Суть этого искусства в том, чтобы суметь в каждом камне увидеть свое "лицо" и свою "позу", и наделить определенной ролью в композиции: он будет лежать, прислоняться, убегать. По степени декоративной и смысловой нагрузки группы камней расставляют слева направо, так обычно скользит взгляд по картине, так же организовано движение по саду. Камни и валуны означают силу и стойкость.
Будучи неподвижными, они излучают покой, а расположенные асимметрично, они наиболее созвучны с природой.
Со временем они покрываются патиной, обрастают мхом и лишайником, что делает их еще более органичными. Каменный сад может выглядеть так: подушки мха имитируют мягкие очертания сопок, а волнистые линии на мелком гравии, смешанном с песком, - подернутую рябью водную поверхность с выступающими из нее седыми утесами. Его называют также плоским садом или сухим ландшафтом.

Вода, символ жизни и жизненной энергии, обязательно присутствует в саду.
Как наиболее подвижная из стихий, она задает характер и настроение сада. Одно из наиболее любимых японцами творений природы - водопад, перенесенный в традиционный сад. Его устраивают вдали от дома, но так, чтобы был слышен его шум.
Выбирают большой неровный камень - это скала, с которой будет стекать вода. По краям кладут камни меньших размеров, образующие русло потока. Пруд, отражающий небо и растения на его берегу, делает малое пространство объемным. Ручей, перепрыгивая через небольшие валуны, играет солнечными бликами и делает сад более динамичным.
Берега водоемов всегда изрезаны и живописны: в одном месте они спускаются к воде покрытыми мхом валунами, в другом - травами. В пруду устраивают и острова с различной растительностью, часто соединенные друг и с другом и с берегом разнообразными мостиками.

Но вода необязательно должна быть настоящей. Часто ее заменяет засыпанная песком площадка с вычерченными на ней волнистыми линиями. Рисунок наносится на крупнозернистый песок или мелкий галечник деревянной доской и широкими зубьями. Такая песчаная площадка символизирует, кроме того, тишину и простор и оказывает успокаивающее воздействие на человека.
С растениями связана детализация сада. Доминирует зеленый цвет, охотно используются вечнозеленые породы деревьев. Излюбленные растения - сосна - символ долговечности, бамбук и другие злаки, внешняя скромность которых подчеркивает гармонию общей картины. А из вечнозеленых лиственных пород чаще всего встречаются камелия, азалия, магнолия. Цветущие летники и многолетники практически отсутствуют, так как их внешний вид в течение сезона сильно меняется, а пестрота цветков мешает сосредоточиться. Если они и есть, то их яркие пятна немногочисленны (кусты пионов, куртины или заросли ириса, заводь с лотосами, цветущая магнолия, серебристые метелки мискантуса, красные плоды ардизии, падуба или бересклета). Японское топиарное искусство (искусство фигурной стрижки зеленых насаждений) позволяет сохранять композицию неизменной, а периоды цветения, образования плодов и опадания листьев вносят свой ритм в жизнь сада.

Растительные композиции созданы с расчетом на различное сезонное звучание, смену одних акцентов на другие: весенние уступают место летним, а затем осенним сюжетным картинам, и все это - на доминирующем зеленом фоне. Весной сад окутывают бело-розовые облака цветущей сакуры, красно-малиново-розовая пелена цветущих азалий. Слива или вишня отцветут и потеряют листву, но укроют ковром лепестков или листьев маленький пруд, а их голые ветки нарисуют красивый узор на фоне осеннего неба или полной луны. Осень заполыхает костром из листвы кленов. Внимание всякий раз привлекает растение, самое интересное в данный момент - это его время, и им любуются, не отвлекаясь на другие. Затем наступает время следующих, не менее красивых.

Дорожки извилисты - многочисленные изгибы удлиняют путь по саду и создают эффект разнообразного пространства. Пейзаж меняется за каждым поворотом: необычная кладка мощения, бамбуковая изгородь, каменное изображение Будды или водный источник, издающий тихое журчание. Размеры камней и их узор задают ритм шагов, рассчитанный на неспешную прогулку. Даже над водой делают зигзагообразные деревянные настилы или переходы из камней, расположенных под углом друг к другу: так легче идти и легче рассмотреть водных обитателей. Характерными элементами японских садов являются мостики: нарочито грубые, выполненные из камней, уложенных на дно потока, или хрупкие, из дерева и бамбука, изящно повисшие над зеркалом воды. В любом японском саду можно встретить каменную пагоду или каменный фонарь, которые выглядят как творения природы, вокруг них идет дорожка, приглашающая вас разглядеть этот предмет.

Сад раскрывается зрителю не только в пространственном, но и во временном объеме. В нем одновременно ощущаешь скоротечность мгновений и величавую поступь времени. Недаром японцы оставляют в садах остовы уже отживших сухих деревьев, которые соседствуют с молодыми цветущими или плодоносящими. Под деревьями - ветхие пни, которые зарастают мхом и папоротниками, а тут же рядом - молодая поросль. Такие композиции демонстрируют красоту естественного хода жизни.

В устройстве японского сада действует принцип асимметрии: ни один из предметов не должен быть равен по размеру другому, как не должны они быть размещены параллельно. Благодаря внимательному отношению к деталям и продуманному расположению необычных и красивых элементов ландшафта (камень или узор дорожек, сухая коряга или растение, ручей или водопад, скульптура или фонарь) художник - создатель сада, рисует пейзаж. Учитывается даже отражение элементов ландшафта в зеркале воды и рисунок тени, которую отбрасывают предметы. Создатели сада любят играть не только цветом, но и фактурой, как, например, в саду мхов. Кроме форм, красок, линий мир полон запахов и звуков: запах чистой родниковой воды, пение цикад в вечерней траве, болтовня ручейка… Звуки, как и запах, используют при создании сада. Часто японцы сажают возле дома растения с широкими листьями, например, банан, чтобы падающие капли доносили до спящего ночью человека музыку дождя.

Согласно буддистской философии, свободное пространство не менее, а более важно и ценно, чем заполненное предметами, так как в нем больше свободы и будущего. В большинстве плоских садов ему отведена важная смысловая роль - создавать ощущение безбрежности и бесконечности мира, дать возможность отрешиться от мыслей во всей полноте. Включение дальних пейзажей в общую картину сада мысленно разрушает внешнюю границу территории сада и создает ощущение его бесконечности. Низкие изгороди храмов и домов, выкрашенные в неброские тона желтого и коричневого цвета, не мешают восприятию садовой композиции, а наоборот, часто служат для нее хорошим фоном.

Особенность, о которой невозможно не сказать - это растворение пейзажа в интерьере. Произойдя из пейзажной китайской живописи, японский сад от рождения рассчитан на взгляд из интерьера. Петляющий ручей протекает сквозь здание дома. Примечательны японские дома с раздвижными бумажными ширмами. Конструкция их стен позволяет легко убрать границу между садом и домом, и природа проникает в комнату, увеличивая объем сада. Оформление комнаты рисунками в едином стиле с открывающимся пейзажем усиливает этот эффект. Виды дома заведомо "кадрированы" правильноугольными пересечениями карниза кровли и столбов веранды. Насквозь раздвижной японский дом - богатый возможностями видоискатель.

Если вы хотите оформить сад целиком или отдельный его уголок в этом стиле, совсем необязательно следовать строгим правилам. Ни климатические, ни почвенные условия не позволят воспроизвести его точную копию. Правильнее было бы найти место в саду для создания тихого, обособленного уголка в японском стиле на природе.

Понравилась статья?.добавляйте себе на страницу, что бы не потерять
4 мая
Прекрасная статья об искусстве природы и её познания!
5 мая

Сказочный ландшафт в Австралии.

Давайте совершим путешествие в магическую и таинственную страну чудес, которая находится в мире, наполненном фантазией, великолепием и юмором.

Давайте совершим путешествие в магическую и таинственную страну чудес, которая находится в мире, наполненном фантазией, великолепием и юмором. Страну, где в зачарованном тропическом лесу каждый поворот тропинки раскрывает восхитительное чудо искусства...
На юго-востоке Австралии есть одно волшебное местечко. В маленьком городе Мэрисвилл, неподалеку от Мельбурна в штате Виктория, облюбовал место для своей мастерской под открытым небом скульптор Бруно Торфс (Bruno Torfs). И вот, уже более четверти, века сочетает красоту природных ландшафтов с искусством садовой скульптуры собственного творения. Среди дикорастущих деревьев тропического леса, Бруно создает удивительные сюжеты, притягивающие фантастическим замыслом.

Каждая из более чем ста скульптур Bruno's Art & Sculpture Garden содержит в себе необъяснимую симметрию, заключающуюся в соединении с природой в единое целое. Иногда даже кажется, что это не скульптуры, созданные человеком, а побеги дерева, за необычные формы которых взялась сама природа.

То, что начиналось с 15-ти скульптур из обожженной глины, вскоре стало одним из наиболее необычных зрелищ Австралии. Сейчас сад Бруно Торфса насчитывает около 150 удивительных скульптур, наполненных глубоким философским смыслом. Торфс использовал образные формы сказочных персонажей,запечатлел культовые или религиозные инсценировки более 200 картин и эскизов. Но автор не останавливается на достигнутом, а потому количество работ постоянно увеличивается.

Необычный сад и его не менее удивительные обитатели ежегодно привлекают в маленький городок тысячи туристов. А для Бруно нет большего счастья, чем разделять радость от посещения сада с каждым, кто переступает его черту и попадает в мир волшебства и загадок.

В феврале 2009 года волна лесных пожаров, прошедшая по Австралии , уничтожила большую часть галереи Бруно, - почти 40 % коллекции. Сгорели полностью дом и картинная галерея художника и скульптора. От огненной стихии пострадал и весь городок Мэрисвилл, который был почти полностью сожжен. Самому скульптору и его семье удалось спастись.

После пожара всех жителей полиция штата эвакуировала из города, чтобы идентифицировать погибших и установить точное число жертв. Скульптор и его семья с нетерпением и трепетом ожидали момента, когда жителям позволят вернуться к своим домам.

Бруно знал, какие последствия пожара ему предстояло пережить, но никак не ожидал, что большая часть его скульптур, все же, оказалась не тронутой. Разбитый горем, он вернулся в свой сказочный мир, где раньше, среди буйной растительности тропиков, его немые образы, без слов, повествовали о какой-то волшебной истории. Но на момент возвращения, смысл повествования окрасился глубокой печалью, потому что все персонажи свидетельствовали о вторжении в парк страшной стихии.

Бруно был в полном смятении чувств: горе от потерь смешалось с радостью, по поводу того, что большая часть коллекции, все же уцелела. И скульптор тотчас принялся за работу. Наблюдателям всего происходящего, со стороны кажется, что скульптуры Бруно пожалела сама природа, настолько гармонично они сочетались с лесной поляной. Посмотреть последствия, причиненные пожаром, можно на сайте скульптора , который активно обновляется и где можно наблюдать за процессом возрождения территории.

Сегодня автор замечательного парка работает над восстановлением его былой славы и достопримечательностей, так полюбившихся посетителям. И уже сегодня, вход для посетителей снова официально открыт.

Бруно проделал колоссальную прогрессивную работу по реставрации сюжетов. Теперь осталось дождаться, пока природа соблаговолит навести порядок в опустошенном лесу и, как прежде, поселит рядом со скульптурами сочные и красочные цветы, благоухающую свежестью зелень. Возможно, на это потребуются годы. Поэтому семья активно взялась за процесс озеленения лесного парка и помогает природе, в благодарность, за спасение творений человеческих рук.

природная скульптура
29 Апр

Альтернатива тренажерному залу

Присоеденено к сообществу: 

))

Понравилось фото, жмите ❤️ :))
28 Апр

Парк Цзянь Шань - КНР, Пекин

Присоеденено к сообществу: 

Севернее Гугуна расположен парк Цзянь Шань (Гора прекрасного пейзажа). Он находится в центре осевой линии, пересекающей всю историческую часть города строго с юга на север.

Севернее Гугуна расположен парк Цзянь Шань (Гора прекрасного пейзажа). Он находится в центре осевой линии, пересекающей всю историческую часть города строго с юга на север.

Цзянь Шань один из главных парков Пекина. Раньше это место было частью запретного города, и лишь китайский император мог наслаждаться здесь тишиной и покоем. Впрочем, не всегда деревья навевали императорам приятные мысли. На одном из них в 1644 г. повесился Сы Цзун – последний император династии Мин. Он с горечью наблюдал из беседки Гуаньмяотин, как толпы повстанческой армии вливаются в его дворец, а затем свел счеты с жизнью. Интересно, что его предок, первый минский император сам был предводителем крестьянского восстания. Через триста лет круг истории замкнулся.

Центральной частью парка и высшей точкой города остается Угольный холм (Холм Прекрасного Вида) высотой 56 метров. Он был насыпан при строительстве канала, окружающего императорский дворец Гугун. Название холму дал уголь, склад которого находился неподалеку. Чуть позже наверху поставили изящную беседку, с которой открывается превосходный вид на город, в том числе на расположенный рядом другой бывший императорский парк – Бейхай. Раньше эту беседку украшали статуи Будд, но они исчезли в 1900 г. во время подавления восстания боксеров при взятии города экспедиционными войсками Англии, Германии, Америки, Франции, Японии и России.

Сегодня парк Цзянь Шань стал любимым местом отдыха пекинцев и туристов. Здесь высажено множество цветов и роскошных кустарников. Летом парк украшается еще и цветами в горшках, которые расставляют вдоль дорожек или на земле, создавая своеобразные мобильные цветники. Во время нашего путешествия в Пекин (апрель 2006 года) в Цзянь Шане была устроена выставка бонсаев. Прямо на большой мощеной площадке были расставлены на специальных подставках миниатюрные деревца. Старые деревья, которые видели императоров, заботливо сохраняются и оберегаются.

В шесть утра здесь уже кипит жизнь. Китайцы вообще встают очень рано, практически с восходом солнца. Отсюда проистекает их близость к природным ритмам и созерцательность. Для обретения внутренней гармонии одни наблюдают за распусканием цветов, другие – делают гимнастику на свежем воздухе, под аккомпанемент пения птиц.

Сотни людей в парке занимаются традиционной гимнастикой – тайцзысюань. Изо дня в день на протяжении многих лет приходят они сюда, чтобы проделать комплекс упражнений. Зато и в восемьдесят лет эти старички легко садятся на шпагат и чувствуют себя, в общем, неплохо. Тот же, кто считает себя еще слишком молодым для подобных занятий, может развлечься танцами под руководством опытного учителя.

Некоторые люди, например, пишут здесь стихи. Причем делают они это водой на каменных плитах. Идеальный образец искусства для искусства. Поэзия здесь сочетается с рисованием, ведь красивое и правильное написание иероглифов – целая наука. Неважно, что на тротуарных плитах вода через несколько минут высыхает, и от творения художника не остается и следа, потому что делается это не для утехи зрителей, а для себя, чтобы обрести все ту же внутреннюю гармонию.

В 1877 г. первый китайский посол в Англии Лю Сихун писал: "Англичане во всем противоположны китайцам – подданные стоят выше правителя, жена властвует над мужем, девочек ценят больше, чем мальчиков. Все это оттого, что англичане живут в нижней половине земного шара, отчего небо и земля у них переставлены местами. А потому и все обычаи у них вывернуты наизнанку".

Для того чтобы понять китайцев, мало приехать в Китай, обойти все музеи и прочитать десятки книг об истории и культуре страны. Для этого нужно приложить определенное физическое усилие. Надо встать пораньше, часов в пять, и отправиться на прогулку в парк. Пожалуй, одно из лучших мест, куда вы можете отправиться для познания Китая, – парк Цзянь Шань, который дышит древней историей и где по сей день соблюдаются тысячелетние традиции.

Уютная зона отдыха на своём участке

Огород, огородом, а отдыхать на своём участке нужно красиво!

Понравилась идея? Жмите ❤️ ))
6 Апр

Сад Нинфа - Италия

Присоеденено к сообществу: 

Сад Нинфа, расположенный в гористой местности провинции Лацио, в 60 километрах от Рима, считается самым романтическим садом Италии.

Сад Нинфа, расположенный в гористой местности провинции Лацио, в 60 километрах от Рима, считается самым романтическим садом Италии. Попасть сюда можно только в хорошую погоду и строго определенные дни. Находиться в саду - обязательно в сопровождении гида. Билеты тоже нужно купить заранее. Если соблюсти все эти условия – можно увидеть этот удивительный сад, хранимый за семью печатями, как самый дорогой шедевр итальянского садового искусства.

Сегодня он принадлежит фонду Роффредо Каэтани, и его главный куратор Лауро Марчетти продолжает бережно сохранять сад, заложенный более 80 лет нззад относясь к нему как к живописному полотну, давая максимум свободы населяющим его растениям, птицам и животным.
В Средние века Нинфа с населением в 2000 человек находилась на пересечении дорог в Рим и Неаполь и была бойким торговым местом. В 1297 году папа Бонифаций VIII подарил эти земли своему племяннику Пьетро Каэтани. 80 лет спустя два клана семьи, не поделившие владения, развязали войну, которая полностью разрушила город, превратив его в развалины.

Шесть веков безжизненные руины пугали своим запустением и безмолвием. Заболотились озера, стены разрушенных домов покрылись плющами и дикими клематисами. Земля заросла папортниками и крапивой. Весной море полевых цветов покрывало лужайки, а ручьи стали сами пробивать себе дорожки и орошать все вокруг. Дурная слава быстро распространилась по окрестностям.

Наступил XX век. Потомки Каэтани по-прежнему владели всеми окрестными землями. В 1920 году было принято решения создать в Нинфе романтический водный сад среди руин. Три поколения женщин этой семьи трудились над его созданием: донна Ада, Маргарит и Лейла Каэтани.

Начали с укрепления берегов реки, которая за прошедшие века превратилась в небольшой ручей. Прочистили все каналы, что позволило быстро избавиться от болот. Стала отчетливо просматриваться структура будущего сада.

В эти же годы была высажена аллея кипарисов. В древней Персии считали, что кипарис был первым деревом, посаженном в раю. Его прямые корни уходят глубоко в землю, не нанося вреда старым фундаментам домов.

В 50-е годы Маргарит Каэтани продолжила работу по созданию сада. Была тщательно продумана вся ирригационная система. По замыслу владельцев, журчащие потоки воды должны были проходить по всему саду, наполняя его прохладой и давая источник влаги растениям. В эти годы посадили много магнолий и роз, которыми можно любоваться и сегодня.

Затем сад создавала донна Лейла Каэтани – талантливая художница. Она внесла в него необыкновенную артистичность, всегда подбирая растения за их красоту, а не ботаническую ценность.

В саду растет более 2000 видов растений. Много редких, из разных концов земли. C могучими кипарисами здесь прекрасно уживаются плетистые розы, овивающие их стволы. Вистерия, жасмин, вербена и лаванда наполняют его ароматами в любое время года. Мягкий микроклимат, окружающие горы, прекрасно подходит для тропических бананов и цитрусовых.

В последние годы сад значительно разросся. К нему прибавилась территория старой фермы и аллея с грецкими орехами.

Регистрация